Личный кабинет: YellowDragon

Правило №1: Игроки могут только заявлять действия или задавать вопросы

Когда мастер спрашивает игрока «что ты делаешь?», есть только два верных ответа. И ни один из них не требует назвать навык.

Во-первых, игрок вправе уточнить детали ситуации или мира. «Знаю ли я что-нибудь об этой странной руне?», «Узнаю ли я название ‘Клан Острой Палки’?», «Не спрятался ли кто-то на потолке?». Заметьте, ни один из этих вопросов не включает название навыка. Мастер может ответить сразу или попросить сделать проверку. «Сделай проверку Арканы, но только если она у тебя тренирована». «Да. Странный человек в маске упоминал о нем неделю назад. Это клан мастеров боевых искусств». «Пройди проверку Наблюдательности со штрафом -5: вокруг темно».

Во-вторых, игрок может описать действия, которые предпринимает его персонаж. И ему следует делать это так, будто наше приключение – это книга, а его РС – ее персонаж. Не имеет значения, какой навык или характеристика (он думает) будет задействован; важно только то, что РС делает в мире игры и чего хочет добиться. «Я хорошо так, от души пинаю дверь ногой». «Я разбегаюсь и перепрыгиваю через разлом». «Я по-тихому предлагаю стражникам взятку, чтобы они нас пропустили». Мастер или потребует проверки, или каким-то иным образом определит результат.

В первой ситуации, игроки зачастую очертя голову бросаются перечислять конкретные навыки, причем в ситуации, в которой особо не разобрались. Откуда игроку знать, подробности о каком-нибудь Ордене Звезды вскрываются знанием божеств, магии или истории, если он никогда даже не слышал этого названия? Тем не менее, игроки любят заявки в духе «могу я бросить проверку Истории?», исходя из того, что к проверкам Истории у них максимальный бонус и потому они хотят использовать именно ее.

Во втором случае игроки относятся к миру игры как к компьютерной игре в жанре «наведи-и-кликни». Будто тут есть кнопки с надписями «Карабканье», «Дипломатия» и «Знание религии». Это опять же зачастую приводит к выбору неправильного навыка. Но, что хуже, это ведет и к стремлению «давить на кнопки» вместо того, чтобы думать о том, как живет и дышит этот мир. В финале это может привести к неспособности сочинить длинный и сложный план, который сочетает в себе несколько действий или требует действий, не вписывающихся четко в рамки конкретного навыка.

Это правило нужно неизменно и постоянно вдалбливать. Я люблю делать это с юмором и сарказмом:

Мастер: «…и стражник отказывается пропустить вас в Цитадель».
Игрок: «Могу я бросить на Дипломатию?»
Мастер: «Конечно, давай».
Игрок: «27».
Мастер: «Вау, действительно хороший результат. Ладно, это было здорово, а со стражником ты что-то делать собираешься?»
Игрок: «Ну, я думал воздействовать на него этим броском».
Мастер: «Хорошо, он тоже впечатлен твоим результатом. Однако он не взял с собой двадцатигранник и не сможет сыграть с тобой. Да и, откровенно говоря, он на работе и отвлекаться на подобные забавы сейчас вряд ли захочет».


Правило №2: Бросай только тогда, когда есть шанс успеха, шанс провала и риск / цена провала.

Мастера заставляют игроков бросать эти гребаные тесты слишком часто. Я люблю бросать кубики, да. Но только тогда, когда это драматически обосновано. Во всех остальных случаях это просто трата времени, которая делает тесты тривиальным делом, крадет напряжение и фрустрирует игроков. Каждый раз, когда игрок описывает действие, мастер должен решить, для чего тут бросок. Это он может понять, задав себе такие вопросы:

1. Может ли действие увенчаться успехом? Если действие невозможно (либо потому что просто нахрен невозможно, либо потому что сложность слишком высока для персонажа) бросок не нужен. Просто скажите игроку, что у него ничего не выйдет или опишите результат провала. Готово.

2. Может ли действие действительно, по-настоящему провалиться? Это на самом деле куда сложнее определить, ибо ряд действий выглядят так, что они могут провалиться, а на самом деле – нет. Например, если РС методично переворачивают вверх тормашками комнату в подземелье в поисках всего, что тут спрятано, в конце концов они все найдут. Если они ищут информацию в библиотеке, то рано или поздно они ее добудут. Трюк в том, чтобы понять, насколько РС ограничены в своих возможностях. Если дверной замок в рамках уровня РС, то рано или поздно они подберут отмычку и его расковыряют. Однако если комната постепенно заполняется водой или монстры выбивают пыль из персонажей, вопрос на самом деле не в том, получится у героев добиться своего или нет, а в том, успеют ли они за пять раундов. Вот это у них может и не выйти.

И именно поэтому просто определить шанс успеха и поражения недостаточно. Мы должны еще определить, несет ли провал какую-либо цену или штраф. В случае, если замок закрыт, а комнату заливает, цена поражения – смерть. Партия рискует чем-то, если их действия не приведут к успеху. Деятельность по поиску ловушки и ее обезвреживании рискованы: вы можете угодить в западню до того, как сможете ее найти или разрядить.

В общем, в случае отсутствия каких-либо ограничений партия будет пытаться вновь и вновь до тех пор, пока у нее, наконец, не получится. Мастеру следует это учитывать. Когда РС начинают чего-то делать, это чаще всего означает, что они будут заниматься этим до тех пор, пока у них это не получится. Если партия может позволить себе так себя вести, то тест не нужен. У них все вышло. И я предостерегаю вас от внедрения искусственных ограничений, которых на самом деле не существует. «Потому что это займет целый час» — не ограничение. «Потому что это займет целый час, а через два тут все взорвется» — вот это ограничение.

Также важно понимать, что просто «провалить бросок на что-то» это не то же самое, что риск или цена провала. Если партия пытается вскрыть замок, ведущий в зал с сокровищами, ничто не помешает им пробовать снова и снова – до успеха. Здесь нет ничего, что определяло бы момент провала. Риск или цена неудачи – это что-то, что заставит партию подумать о том, стоит ли продолжать (бомба тикает) или прямо устанавливает момент окончательного провала (бомба взорвалась, вы трупы). Если ничто в сцене (а) не заставит партию прекратить и (б) не запретит им пробовать снова и снова, просто дайте РС победу и гоните дальше. Тест будет просто тратой времени.

Отступление: Выбросьте правило нарастающего штрафа

Некоторые игры используют правило типа «штраф за провал нарастает до тех пор, пока вы не провалите окончательно». По каким-то таинственным причинам эта механика чаще всего ассоциируется с вскрытием замков, но она просочилась и в другие ситуации. Обычно правило работает так: если ты провалил тест, то ты получаешь штраф к следующей попытке. После некоторого количества подходов, ты окончательно убеждаешься в том, что тебе уже ничего тут не светит.

Это глупое и условное правило. Почему неуспешная попытка открыть замок должна усложнять последующие? Поверьте мне, в жизни это не так. Эта дурацкая механика нужна только для того, чтобы запретить игрокам бросать снова и снова. Предлагаемый мной вариант куда, куда лучше.

Таким образом, советую вам выбросить в форточку правило нарастающего штрафа, если оно есть в вашей системе. Просто проигнорируйте его, и все тут. И вообще, советую всегда применять здравый смысл в ситуациях, когда вы сталкиваетесь с подобными странными правилами.


Правило №3: Обычно достаточно одного броска (если ничего не меняется)

Как только вы решили, что проверка нужна – есть шанс успеха, шанс провала, и последний обременен ценой – нужно определиться с тем, сколько бросков использовать: один или несколько. Почти всегда верный ответ – одного броска достаточно.

Бросать одну и ту же проверку снова и снова тупо скучно. Да и, откровенно говоря, идея «попыток» сама по себе дурацкая. Да, легко можно сказать, что один удар плечом по двери = одна попытка ее выбить, но со вскрытием замка все куда сложнее – как определить, где закончился первый подход и начался второй?

Вместо того, чтобы фокусироваться на отдельных попытках, сконцентрируйтесь на ситуации в целом. Особенно на тех моментах, когда она меняется. Если РС пытаются открыть этот чертов замок на двери башни для того, чтобы спасти прекрасного монстра от злобной принцессы до того, как она принесет его в жертву своему темному божеству, то РС будут продолжать до тех пор, пока что-то не поменяется. Например, они услышат крики умирающего монстра. Зачем делить все это на несколько бросков? Какой в этом смысл?

Следствие Правила №3: Перед каждым броском переоценивайте действие по Правилу №2

За исключением тех случаев, когда это сюжетно обосновано (см. Правило №3а ниже), одного броска достаточно – если ничего не меняется, так? Но при этом важно мысленно возвращаться к Правилу №2 перед каждым броском. Перед каждым подходом. То есть, после того, как первый подход (чего бы он собой не выражал) провалился, спросите себя, требует ли броска вторая попытка. Обычно – нет.

Представьте себе, что РС изо всех сил стараются выбить дверь. С другой ее стороны – огр, в одиночестве уминающий свою Вкуснейшую Огрскую Овсянку. Если РС снесут дверь с одного пинка, они и огр взаимно удивятся друг другу. Ни у кого не будет сюрприз-эффектов, инициативу кидаем как обычно. Однако если герои не сдюжат вышибить дверь сразу, огр смекнет, что кто-то рвется в гости и озаботится приготовлениями к встрече.

Другими словами, после первой попытки что-то поменяется. В таком случае вполне уместно попросить игроков бросить кубик на успех первой попытки. Если у РС не получится, они могут продолжить – если захотят.

Допустим, партия не преодолела дверь с первого удара. Что происходит? Огр услышал удар по двери и приготовился к атаке. РС этого не знают, они столкнутся с этим фактом только тогда, когда, наконец, выломают дверь и попадут под неожиданную атаку. Допустим, партия решает продолжать. Вопрос: нужен ли бросок для второй попытки?

Ответ – НЕТ! Почему? Да потому что вне зависимости от того, получится у партии или нет, никакого риска больше не существует. Они могут молотить дверь столько, сколько потребуется для того, чтобы ее вынести. Огр уже наготове. Он ждет РС. Вторая попытка – это автоуспех: «Вы наносите по двери еще несколько хороших ударов, и она падает – бабах! Сквозь опустевший дверной проем в тебя летит дротик». Готово. Всего один бросок.

Так, а теперь на минутку вернемся к нашему сценарию «Принцесса приносит в жертву монстра». Ибо я отсюда слышу, как рычат читатели: «он только что завязал успех целого приключения на один жалкий бросок дайса!». Да. Да, я это сделал. Жизнь монстра зависит от того, насколько быстро РС смогут вскрыть замок. И хотя абсолютно нормально слить всю работу с замком в один бросок; учитывая драматизм ситуации, в данном случае вы вполне можете растянуть ее на серию последовательных проверок. ХА! Не ждали, что я так скажу, а?

Правило №3а: правило №3 не работает, если РС могут видеть тикающие часы

Если в сцене есть источник растущего напряжения, и мастер может легко продемонстрировать его партии, а последняя может принять этот источник во внимание, то можно разбить сложное действие на несколько «подходов» и потребовать нескольких бросков. Но при этом каждый подход должен что-то отражать. Например, что прошла еще одна минута. Партия может знать, а может – не знать, когда завершится ритуал (возможно, навык магического знания поможет им это определить), но мастер должен описывать то, что герои слышат сквозь дверь. Нарастающее крещендо заклинаний принцессы, рев растущего вихря и так далее. Мастеру нужно поднимать градус напряжения после каждого неудачного броска. И напоминать тем самым окружающим, что все меняется к худшему — пусть РС потеют и думают о смене тактики («уйди в сторону, дай я выжгу эту чертову дверь фаерболлом!»). Если коротко, вам нужны тикающие часы, которые партия может видеть.

Конечно, время не единственный возможный ресурс, который может поглощаться каждой попыткой (помним о том, что если вы бросаете кубики, обязательно должны присутствовать последствия или цена). Если партия собирает слухи в городе, тикающими часами могут быть деньги. Пересекаете пустыню? Хит-поинты или уровни усталости. Конструируете что-нибудь? Потраченный впустую или испорченный материал. Но помните, партия должна видеть, как уходит ресурс или надвигаются последствия.

Напоминаю: бросать один и тот же кубик несколько раз само по себе скучно. И в конце концов, сколько бы напряжения вы не запихивали в сцену, игроки догадаются, что они просто-напросто кидают один и тот же тест раз за разом. Так что применяйте эту технику изредка, коротко и только в по-настоящему важных моментах. А так – один бросок все решит.

Отступление: Авто-успех и метагейм.

Если вы были внимательны, то заметили, что мои правила дают РС множество автоуспехов. Если это для вас проблема, то у вас есть повод серьезно задуматься. Вы делаете что-то не так. «Получить максимум от системы навыков» среди прочего означает выкинуть весь лишний хлам. Вы тратите общее время, требуя проверку навыка, которая ничего не решает и ничего не стоит. Вы просто бросаете кубики ради процесса. Я понимаю, что некоторые двери в подземелье заперты или забаррикадированы. Это делает историю интересной и яркой. Но это не означает, что нужно попусту тратить время. Если в группе приключенцев есть профессионал, способный подобрать нужную отмычку, то все, этого достаточно. Поверьте, вам не нужно, чтобы они бросали и бросали, затягиваясь в болото скуки, созданное внезапным приступом неудачи. И вам не нужны условности вроде «у тебя есть три попытки, после которых замок навечно заклинит».

Посмотрим с другой стороны. Когда вы создаете препятствие, преодоление которого не несет в себе никакого риска или последствий, но при этом есть шанс не прокинуть чек, ВЫ помещаете в игру нечто, что просто сожрет игровое время. Оно не создаст никакого напряжения. Никакой драмы. Вы сделали это. Не я со своими правилами. Вы. Вы. Вы. Мои правила просто демонстрируют, что ваши возвышенные устремления никогда не увенчаются успехом.

Также вам вполне может закрасться в голову мысль, что некий злобный игрок прочитает мои правила и поймет, что когда кидается кубик, значит, происходит что-то важное и, вероятно, опасное. Естественно, если у игроков есть тузы в рукаве, то тратить их они будут только для улучшения результатов важных бросков. Они будут всегда пытаться помогать друг другу, когда это возможно. Эти чертовы метагеймеры будут выкладываться по полной программе в любом состязании.

Да. Вероятно, будут. Они осознают, что кубы кидаются только в важных и опасных моментах. И они не потратят случайно свои лучшие способности на бессмысленное дерьмо. Получается, что жалуетесь вы на то, что отныне вы не сможете вынудить их потратить ресурсы на разные бессмысленные глупости и поставить голышом лицом к лицу с чем-то реально большим и важным. Не знаю как вы, а я считаю гадом того мастера, который так себя ведет.

Продолжим. Если вы и проглотили это, то теперь, вероятно, будете сетовать на то, что отныне герои (внутри игры!) будут регулировать степень своего усердия в зависимости от уровня риска и важности задачи. То есть, когда риск велик, и стараться они будут изо всех сил. Типа, они что, пророки?! Да, ИНОГДА у РС действительно нет никакого внутриигрового способа узнать, что эту дверь сломать куда важнее, чем соседнюю. И вы правы.

Но… если вы будете тратить броски (и, соответственно, игровое время) на то, что действительно важно, вы автоматом потратите куда меньше времени на прочую ерунду, не заслуживающую ничего, кроме короткого упоминания, и наполните игру более интересными челленджами, на которые РС смогут потратить свои ресурсы. Им, как и раньше, придется регулировать свои ресурсы. Однако теперь они будут распределять их только между действительно важными задачами.


Правило №4: Не ждите, пока РС зададут вопрос

Помните, в самом начале я говорил о том, что игроки могут только делать заявки и задавать вопросы? Так вот, в идеале они вообще не должны задавать никаких вопросов. Вопрос – это как яма на дороге ролеплея. Вопрос означает, что в игре какое-то время не происходит ничего. Позвольте мне пояснить.

Идея ролевки в том, что игроку описывается ситуация. Игрок переносит себя в мозг РС и решает, как РС будет действовать в такой ситуации. Это и есть ролеплей. Но когда игроку для того, чтобы выработать правильное решение, нужно дважды проверить, есть ли на самом деле в голове РС какая-то информация, то у нас появляется дополнительный шаг между ситуацией и решением. Я и говорю — яма.

Размышление о чем-то и оценка чего-то не являются действием. Когда кто-то о чем-то думает, довольно сложно сказать, чем он на самом деле занимается. Может, он погружен в раздумья, может – задремал, а может, просто животом мается. Но чего он точно не делает – он не делает ничего интересного.

Вокруг куча мастеров, которые, описав круг странных рун на полу, ждут, когда кто-то из игроков спросит о проверке знаний (например, «хочу изучить руны»). Это черт знает что такое. Когда ты видишь надпись на стене на знакомом тебе языке, тебе не надо хмыкать и как-то «изучать» ее (если она только не совсем мелкая). Ты просто ее прочитываешь и все. Почти мгновенно. А если ты можешь узнать язык, но не умеешь на нем читать – что ж, тогда ты можешь констатировать, на каком языке сделана надпись, но что конкретно сказано – не в курсе. В общем, если ты видишь что-то и знаешь об этом нечто, то информация сама собою всплывает в твоей голове. Так работают мозг и глаза. Если бы было не так, мы тратили бы все свое время на то, чтобы внимательно изучать все вокруг, подойдя к нему на расстояние метра.

Так что, когда РС видит что-то, что он может опознать и о чем что-то знать, сразу расскажи ему все подробности. Как максимум – после броска кубика. Опознание монстра, его слабых и сильных сторон должно быть частью флавор-текста, выдаваемого сразу по появлении чудища. Это не должно требовать времени на загрузку той части мозга РС, где хранится эта информация. Вам вообще не нужно ждать, пока игрок задаст вопрос!

Мастер: В центе комнаты странный круг. Все тренированные в Магических Знаниях, пожалуйста, пройдите тест.
Мастер: Аратикус и Боб опознают круг призыва. Демон, вызванный сюда, не может покинуть его до тех пор, пока маг не освободит его.

Конечно, исследование чего-нибудь – это другое дело. Хотя бы потому, что РС ДЕЛАЮТ ЧТО-ТО, так?

Отступление: Когда бросать тесты на знание

Так как я коснулся темы навыков, которые тестируются для того, чтобы определить, знает РС чего-нибудь или нет, вы можете спросить о том, распространяются ли на них те же правила о том, когда бросать кубики и насколько часто это нужно делать. Короткий ответ – ДА!

Вообще, навыки знаний – это огромная заноза в заднице. На первый взгляд кажется, что они должны кидаться всегда. РС могут что-то знать, чего-то не знать, и в зависимости от доступности информации, они могут как преуспеть, так и провалиться. А отсутствие информации часто делает жизнь партии труднее. Так что, похоже, вам нужно кидать каждый раз, так?

Но навыки знания – это, вообще говоря, не навыки вовсе. Можно, конечно, дискутировать на тему того, что РС усиленно «вспоминает» что-то. Но на самом деле – это просто рандомный бросок, который помогает определить, попал в ходе жизни в голову РС определенный кусок информации. Иначе бы не было никакого смысла в нескольких навыках знаний – был бы просто единый навык «вспоминание», и сложность была бы абсолютно одинаковой для любых сведений.

Я буду подробно говорить о проверках знаний позже, так как эти тесты способны действительно безо всякого особого смысла изгадить игру. Но обычно, когда речь заходит о навыках знания, я почти всегда применяю пассивные значения тестов. То есть, использую усредненный результат проверки (10 плюс модификатор навыка для d20-систем). Если это значение равно или выше сложности, то РС знает правду, если меньше – нет. Таким образом, значение навыка все еще играет роль, а время на броски не тратится. В помощь себе я всегда держу под рукой список навыков знаний всех РС.

Я то так, то иначе пытаюсь решить проблему навыков знаний, но пока мои игроки привыкли к тому, что я сам скажу им, если их персонажи знают что-то важное или интересное. Мы тратим куда меньше времени на «изучение» и задавание вопросов о монстрах и текстах.

Но, смотрите сами, если вам нравится бросать на знания, то так и поступайте – ваша игра не должна пострадать. Это разрешено.

Правило №5: Определите подход, поскольку успеху сопутствуют последствия

И вот мы подобрались к самому сложному для объяснения и для применения правилу. Как ни печально, оно и самое важное, и по-хорошему даже заслуживает отдельной статьи. Может быть, я ее и напишу.

Представим себе, что партия бежит от чего-то и добирается до закрытой двери. Они могут немного вернуться назад и поискать другой путь через подземелье. Они могут вышибить дверь. Или вскрыть замок. Выбор обычно совершается просто. Какой навык у партии выше: Путешествие под землей, Вышибание дверей или Открытие замков, тот и идет в ход. Простейшая математическая задача.

Так, а теперь представим, что партия скрывается от кого-то и приходит к той же закрытой двери. У них есть тот же набор опций. Однако…

Преследователь где-то за ними, но партия не знает, где точно. Если герои вернутся, они могут влететь прямиком в него. Особенно если они немного помаются с дверью, прежде чем решатся все-таки отступить. Они могут не найти обходной дороги и их съедят. И…

Замок – довольно простой. Его несложно вскрыть (низкий уровень сложности), но подбор отмычек – это процесс долгий и сложный. Таким образом, для вскрытия замка потребуется три успеха при проверке. Каждый бросок (равно успех или неудача) требует минуту времени, за которую тварь-из-подземелья подходит все ближе. Конечно, дверь может быть закрыта после прохода партии, и тем самым замедлить тварь. И…

Дверь – крепкая. Ее непросто снести (высокий уровень сложности), но когда она выбита, она выбита. Партии достаточно одного успеха. Но каждый провал может ранить персонажа. И конечно, если дверь сломана, то вернуть ее на место и тем самым затормозить преследователя уже не выйдет. И…

Замок хрупкий. Как только партия попытается вынести дверь, замок, скорее всего, заклинит и вскрыть его будет уже невозможно.

И если вы знаете всё это, что вы выберете? Не так просто решить.

Большинство систем относится ко всем навыкам одинаково. Какой бы навык ты не проверял, механика совершенно одинаковая. Даже в системах с нарративными кубиками, степенями успеха, эффектами удачи и прочей требухой. Кубики определяют исход действия. В общем-то, для этого они и нужны. Есть поверье, что не-бинарные правила и степени успеха каким-то образом меняют ситуацию. Ничего подобного.

Что делает игру интересной, что делает ее именно ролевой, это решения, которые принимают игроки. Какие действия предпринимают их персонажи. Но чтобы сфокусироваться на этом, вам нужно относиться к разным действиям по-разному. А для этого вам нужно быть уверенным в том, что у действий РС есть последствия – успешны они были или нет.

Когда вы сочиняете построенный на навыках энкаунтер, первое, на чем вам стоит сфокусироваться, это проблема или препятствие. Затем, вам нужно определиться с разными подходами (разными методами решения проблемы), которые могут быть доступны РС. Когда список подходов будет готов, пробегитесь по нему и ответьте на два вопроса для каждого пункта: (1) Почему партия может предпочесть этот подход остальным? (2) Почему партия отвергнет этот подход в пользу остальных? Если ответов на каждый вопрос будет по паре или больше, просто отлично. Если вы не наберете хотя бы одного «за» и одного «против», вам нужно будет как-то переработать ситуацию.

Для примера: стражники не дают партии пройти. Подходы, «за» и «против»:

— Убедить: За: никакого реального риска. Против: скорее всего не сработает.
— Подкупить. За: скорее всего, получится. Против: дорого.
— Запугать. За: ничего не стоит. Против: стражники могут позвать других стражников.
— Обмануть. За: ничего не стоит (опять же). Против: если у РС не получится, стражники не будут их больше слушать. Могут еще и доложить куда следует.
— Скрытно проникнуть. За: никакого взаимодействия со стражей. Против: если партию засекут, у нее будут большие неприятности.

Заметьте, я не выдумал ничего лучше, чем «ничего не стоит» в варианте «обмануть», что делает его не особо лучше или хуже варианта «запугать». Так что, когда я буду писать свое приключение, я постараюсь дать партии некий «поддельный пропуск», который она сможет показать страже и пройти без проблем. Это даст игрокам хороший повод предпочесть именно этот подход, поскольку он станет «скорее всего, успешным». К тому же он станет доступным, только если партия реально сможет такие бумаги добыть, так что все ОК.

Следствие Правила №5: Подходы это – действия, не навыки

Отметьте также, что я не разбил этот список не по навыкам, потому что НАВЫКИ ТОЛЬКО ИНСТРУМЕНТЫ ОТРАБОТКИ ДЕЙСТВИЙ. Я изобретаю подходы. Конечно, многие из них могут отражать навыки. Однако если РС постараются проникнуть внутрь крепости, спрятавшись в повозке торговца вместо того, чтобы бросать тест на Скрытность, меня это вполне устроит.

Как общее правило, я всегда предпочитаю сам определять, какой навык или характеристика требует тестирования в той или иной ситуации. Я хочу иметь возможность немного пожонглировать параметрами. Если мой список подходов выглядел бы так:

— Навык Дипломатии
— Навык Скрытности
— Навык Устрашения
— Навык Блефа

то когда РС описали бы свои действия как «залезаем в повозку», мне бы судорожно пришлось пытаться выбирать навык из этих четырех, придумывать, как именно он сработает и какими будут последствия. А в первом списке все это уже понятно заранее. Запись «скрытно проникнуть» четко говорит, что не будет никакого взаимодействия со стражей, а РС в случае успеха будут вынуждены бродить внутри без какого-либо легального прикрытия. Запись сработает даже в том случае, если я решу, что «прокатиться в телеге» не требует вообще никакого теста. Автоуспех. И, вполне вероятно, что раз РС теперь нужно оставаться спрятанными, то игрокам светит совершить множество бросков за несколько минут.

Как правило, я обычно прикидываю навыки, параметры и сложности прямо в ходе игры, оставляя в ходе подготовки только несколько общих заметок (например «высокая сложность» или «не сработает», чтобы не забыть). Этот список подходов к стражникам на самом деле очень похож на тот, с которым я прихожу к игровому столу.

Завершение

Игроки могут только заявлять действия и задавать вопросы, и они не должны при этом упоминать навыки. Просите игрока сделать бросок только в том случае, если есть шанс успеха, шанс провала, и риск или цена провала. Одного броска достаточно, если ситуация не изменяется. Конечно, вы можете бросать несколько раз, если есть видимые партии тикающие часы, но не поступайте так слишком часто. И когда изобретаете сложные энкаунтеры, фокусируйтесь на подходах, у которых есть хотя бы одна причина выбрать его и одна – отвергнуть.

С несколькими следствиями и кучей объяснений с рассуждениями, это и есть мои пять простых правил для получения максимума от системы навыков. Используя их как основу, я теперь планирую написать ряд топиков про связанные с навыками приключения, энкаунтеры, расследования и сцены взаимодействия. Надеюсь, народ найдет мои советы полезными – для написания детективных приключений и кампаний, для улучшения течением игры или хотя бы для того, чтобы поругаться со мной. В конце концов, я разрешил вам завязать кульминацию приключения на единственный тест открытия замка.

Автор - The Angry DM
Переводчик - svolod

Синхронизация ожиданий

Чтобы получить здоровую игру необходимо, чтобы все играли в одну и ту же игру. К сожалению, многие люди даже не знают, что это значит, и не обсуждают этого, а многие тексты правил упускают критически важные вещи. Слишком часто люди садятся за стол с разными ожиданиями и даже не замечают этого, а во время игры это выливается в хаос, разногласия и прочие неприятности.

Этот «синхронизатор» должен всё всем объяснить до начала игры.

Выберите идеальные варианты для игры

Прежде чем начать кампанию, ведущий («мастер») (или вся группа вместе) должен сесть, посмотреть на этот список, и выбрать идеальные варианты для игры — для этой конкретной ролевой игры, для этой конкретной кампании, которую вы собираетесь играть, для этой конкретной группы людей.

Обсудите, какие варианты подходят, а какие нет и почему. Если вы играете в игру, в которой уже есть ответы на какие-то вопросы — просто отметьте их в списке.
Да, некоторые из вас, возможно, скажут: «мне подойдут 2 или 3 варианта из этих». Выберите тот, что лучше всего подходит к игре, которую вы собираетесь вести.
Тут можно договариваться, обсуждать и решать, главное — чтобы в итоге вся группа пришла к одному ответу в каждой категории.

Собираемся, а не разваливаемся

Этот список — не опрос общественного мнения. Не надо выдавать его каждому по отдельности, сравнивать и искать компромиссы.
Тут главное — создать ясное представление о том, чем является эта игра, а не пытаться свести воедино разные стили игры — попытки объединять стили игры не увенчались успехом за 30 лет нашего хобби.

Множество вариантов тут приведено вот зачем: многие ролевики считают, что один или два способа, которыми они играли — то, как надо играть вообще ВО ВСЕ игры. «Значение по умолчанию» рядом с большим числом других вариантов подчёркивает, что это не ЕДИНСТВЕННЫЙ способ играть, а всего лишь один вариант из многих, и помогает заново сориентироваться, особенно если игроки ступают на неизведанную территорию.

Учтите — у разных игр будут разные ответы. В разных кампаниях будут разные ответы. Например, я лично играл в ДнД со всеми ответами из приведённых ниже, кроме одного варианта.

=====================
СИНХРОНИЗАТОР ОЖИДАНИЙ
=====================

1. Играем, чтобы выиграть?

a) Да, мы определённо играем на выигрыш! Условия победы следующие:…
b) Хорошая игра — это не про выигрыш и проигрыш.

2. Игровые персонажи...

a), как ожидается, работают вместе; конфликты между ними — просто для видимости.
b), как ожидается, работают вместе; могут возникнуть крупные конфликты, но вы со временем помиритесь.
c), как ожидается, работают вместе; но могут возникнуть крупные конфликты, которые никогда не закончатся.
d) преследуют свои цели — они, возможно, работают вместе, а может, и друг против друга.
e), как ожидается, работают друг против друга, а союзы — в лучшем случае временные.

3. Задача Мастера:

a) Мастер готовит набор событий — линейный или ветвящийся; игроки проводят своих персонажей по событиям. Мастер даёт подсказки, чтобы их направить. (такой стиль называют «рельсами»)
b) Мастер готовит карту с НИПами и/или монстрами. Игроки ведут своих персонажей в любую точку карты, куда они могут добраться, в соответствии с собственными целями. (такой стиль называют «песочницей»)
c) У Мастера нет плана — он просто играет НИПами и они действуют или реагируют в зависимости от собственных мотиваций.
d) Нет Мастера. Все вместе создают историю в свободной форме.
e) Нет Мастера. Правила и система всё координируют.

4. Задача игроков:

a) с помощью ведущего включиться в сюжет
b) устанавливать цели для своих персонажей и активно к ним стремиться
c) бросать своих персонажей в опасные ситуации и принимать трудные, иногда не лучшие решения

5. Поступать по-умному, чтобы ваш персонаж выжил…

a) — это то, что делает хороший игрок
b) …не самое главное в этой игре — иногда важнее другое
c) …в этой игре вовсе не важно и не нужно.

6. Роль ведущего по отношению к правилам:

a) выполнять их, и будь что будет. (включая выполнение хоумрулов)
b) игнорировать их, когда они мешают сюжету
c) игнорировать их, когда они противоречат тому, что «должно» произойти, из соображений реализма, логики сеттинга или законов жанра.

7. После множества игровых сессий, во время одной из них, игрок решил, что его персонаж переходит на сторону врага. Это…

a) …не должно случаться вообще никогда. Это просто свинство.
b) …означает, что персонаж игрока становится НИПом сразу же или в скором времени.
c) …игрок и мастер должны обсудить заранее.
d) …лишь до момента, когда остальная партия узнает о его предательстве и как-то отреагирует.
e) …важное, значимое событие в игре, пример прекрасного отыгрыша.

8. В баре начинается драка! Детали того, где всё находится — столы, стулья, где кто стоит…

a) …важны и будут отображены на карте или координатной сетке, возможно — миниатюрами.
b) …мастер опишет, а вы задавайте вопросы, чтобы получить больше информации.
c) …решатся на месте, с использованием конкретных правил игры (бросками кубов, тратой очков или ещё как-нибудь)
d) …важны, только если они делают сцену интересной — любой может придумывать детали.

9. Чтобы по-настоящему весело было играть…

a) …все играющие должны прочитать и понять и сеттинг, и правила — и то, и другое очень важно.
b) …все должны хорошо знать правила.
c) …все должны хорошо знать сеттинг.
d) …все должны знать хотя бы основы правил.
e) …все должны знать хотя бы жанр, на котором игра основана.
f) …только одному человеку нужно по-настоящему знать правила, и их можно объяснить за 10 минут или меньше всем остальным.

Особый подраздел

В приведённом ниже списке не выбирайте что-то одно, а отметьте все варианты, которые подходят.
10. Эта игра лучше всего играется, если игроки потратят время и создадут персонажей, которые…

a) … построены так, чтобы справиться с опасностью на основе механик и параметров
b) … созданы с длинной, подробной предысторией
c) … имеют сильную мотивацию и непосредственную проблему или кризис
d) … связаны с другими персонажами как (союзники) (враги) (либо те, либо другие)
e) … написаны со знанием (или предварительным исследованием или чтением на тему) сеттинга, настоящей истории или настоящей культуры

11. Вопрос о художественные ограничениях

Все ли знают ответы на эти вопросы в вашей игре? Надеемся, что с текстом игры и вариантами ответа выше, группа придёт к одному мнению и по следующим вопросам. Если нет — разъясните!

— Какие конфликты логичны в этой игре?
— Какие главные герои логичны в этой игре?
— Какие результаты логичны в этой игре?

Переводчик - flannan

Я провожу большинство моих игр по Dungeons & Dragons в театре разума, то есть не используя миниатюр.

Это не значит, что мы используем много описаний для оживления боев. По факту, обычно, моя группа брутально эффективна в большинстве столкновений, за исключением странного боя, в котором мы решили приложить больше усилий.

Я вырос на старых правилах AD&D и мой подход к бою ориентируется на них. Я поддерживаюсь следующих принципов.

Комбатанты находятся в мили или не в мили.
Комбатанты могут использовать мув чтоб войти в мили или выйти из мили.
Если вы в мили, предполагается что вы постоянно двигаетесь и можете быть возле любого понравившегося вам, также находящегося в этой схватке, монстра.
Комбатант может отступить из мили, но не прорваться для атаки задних рядов противника. Рукопашную свалку можно обойти, если позволяет местность.
Роги всегда могут найти где спрятаться, если укрытия на местности вообще есть.
Персонажи в мили всегда атакуют самого раненного противника.
Стрелки всегда атакуют самого раненного противника.
Монстры разделяют атаки по персонажам равномерно, если только нет смысла концентрировать огонь. Альтернативно — я выбираю цели атаки рандомно.

Преимущество этой системы в том, что она работает быстро и дает персонажам больше шансов выжить. Фокусировка огня в ДНД чрезвычайно эффективна и использование монстров менее разумно позволяет повысить шанс выживания персонажей. Если монстры ошеломлены, эту тактику я меняю.

Когда применяются площадные заклинания, я быстро решаю, сколько монстров попало под воздействие. Я беру такую численность, которая кажется разумной, но рекомендации из ДМГ будут хорошей отправной точкой, если вы только начали использовать TotM. [Theatre of the Mind — Театр Разума]

Дефиле [военн. узкий проход между возвышенностями или водными преградами] местности, могут ограничивать количество, одновременно находящихся в мили существ, и очень ценны. Нет ничего лучше, чем окружить варвара восемью кобольдами, когда он ворвался в комнату.

Если расстояние между группами имеет большое значение (например, битва начинается в расстояния 100 футов) я просто записываю, насколько существа далеко друг от друга. «100 футов». Вы двигаетесь на 30 футов, вы 70 футах от противника.

Я иногда использую миниатюры, но вышеописанное мой стандартный подход, он быстр и эффективен.

Автор - merricb@yahoo.co.uk
Перевод - zabzaz

Если вспомнить, что НРИ развились из варгеймов, неудивительно, что схема боя «по клеточкам» прочно вошла в обиход и стала основным способ изображения взаимного расположения участников битвы. Она вполне очевидно показывает, кто где стоит, на каком расстоянии находится и сколько нужно времени, чтобы добежать до колдуна. Тем не менее, ряд геймдизайнеров стал искать способы более абстрактного изображения битвы, для которых не требуется тактическая карта и миниатюрки.
Систему связок из игры HeXXen 1730 можно считать гибридом между схематичным и абстрактным изображением поля боя. Для этой игры не нужна карта, но крайне желательны какие-нибудь миниатюрки, потому что значение имеет только взаимное расположение участников сражения – проще говоря, каждый из них может иметь один из двух статусов, «свободный» или «связанный». Как только один участник атакует другого в ближнем бою, они становятся связанными и начинают сражаться преимущественно друг с другом – их возможности атаковать других участников сильно ограничены, в зависимости от оружия и способностей. В остальных случаях персонаж считается свободным. Таким образом, расстояние не играет роли в этой системе, передвижение является свободным действием, а ответы на вопросы, кто кого и как способен атаковать, полностью зависят от того, кто с кем связан, а кто свободен.

posts by Konstructor с rpg.news.ru

Thy Game-Mastering Commandments

С новым годом! Вы водите хреново, и пора это исправить.
Начало Нового Года - традиционно время, чтобы поразмыслить над своими недостатками и провалами и решиться сделать себя лучше. Поэтому я обычно провожу эти дни, играя в компьютерные игры. Самосовершенствование не нужно тем из нас, кто уже практически идеален во всём, что имеет значение. Но я осознал, что ухудшаю ситуацию во всём игровом мире, игнорируя шумиху Нового Года. Хотя мне не требуется самосовершенствоваться, есть другие люди, которым это нужно. Отчаянно нужно. Например, таким людям, как вы.
Так что я начну новый год с того, что помогу вам создать инструмент для самоанализа, самосовершенствования и общения с игрокам о ваших ожиданиях и идеалах. Я хочу помочь вам написать своё Мастерское Кредо.

Что такое Мастерское Кредо?

Мастерское Кредо - это выражение ваших главных верований, принципов и идеалов. По крайней мере, выражение тех идеалов, которые относятся к вождению ролевой игры. Конкретнее, это список личных правил, которым вы стараетесь всегда следовать. Считайте их своими Заповедями Вождения. "Всегда предупреди своих игроков о рисках, на кои их персонажи идут по незнанию.", "Не мухлюй на кубах", "Не позволь ИПу уйти безнаказанным за глупость свою", и так далее. Неважно. Это - ваши ЛИЧНЫЕ правила. Те вещи, что вы, ЛИЧНО, считаете теми важными вещами, которые определяют вас, как ведущего. Таким образом, оно, кредо, очень ЛИЧНОЕ.
Поэтому сложно помочь кому-то написать Мастерское Кредо (это я так отмазываюсь, на случай если в этой статье окажется мало собственно дельных советов). Честно говоря, большую часть того, что непременно нужно сказать, я уже сказал. Загляните вглубь себя и выясните правила, по которым вы водите и запишите их, фокусируясь на таких вопросах как:

Что значит для меня вождение?
Каковы мои отношения с игроками?
Каковы мои отношения с игрой?
Каковы мои отношения с правилами?
Каковы мои отношения с повествованием?
Как я хочу, чтобы шла моя игра?
Как я этого добиваюсь?

Это сложные вопросы, но они стоят того, чтобы их задать и записать ответы. Но на этом я ещё не закончил. Я хочу рассказать, почему Кредо полезно, дать советы как его писать, и, наконец, я хочу сделать что-то совершенно небывалое и поделиться моим собственным, личным Кредо, чтобы у вас был хороший пример.
Но я знаю, что некоторые из вас сидят тут и говорят "Не нужно мне никакое кредо. Я вожу чисто на том, что получаю от игроков. У меня нет никаких правил, ибо я отражение желаний моих игроков.". Ну, умник, это тоже, чёрт возьми, Кредо, не так ли? У каждого ведущего есть принципы, верования и стандарты. Даже если принципы сводятся к "я всегда буду преклоняться перед совсем всем, что хотят мои игроки и буду бездумным роботом, и буду водить игры, которые хотят только мои игроки, никогда не позволяя ничему из моих желаний проникнуть в игру.". Это принцип. И приняв его, вы технически его же и нарушили, потому что это правило, которое вы выполняете, хотя игроки его не навязали вам. Поздравляю, мастер, соврамши.
Но если серьёзно, то если это вам по душе - вам и карты в руки. Вам не нужно моё разрешение, чтобы водить неправильно. Но вам всё равно будет полезно выразить всю свою неправоту в виде Кредо.

Какая вообще польза от этого вашего Кредо?

Я вас понимаю. Если просто записать что-то, во что уже веришь, то какая от этого польза? Чего ради стараться? Если это - ваше отношение, то уходите нафиг с моего сайта. Вождение - не для лентяев, что бы там ни говорили по этому поводу на Sly Flourish. А Мастерское Кредо делает три важных вещи: самоанализ, самосовершенствование и общение. И делает оно это очень аккуратно, тремя действиями: НАПИСАНИЕМ Кредо, РАССМОТРЕНИЕМ Кредо, и РАЗДАЧЕЙ Кредо.

Запись и самоанализ

Один древний грек как-то раз сказал "нерассмотренную игру не стоит водить". Это я парафразирую, конечно. Но вы ведь сюда пришли не чтобы посмотреть как я демонстрирую свои познания в философии и других бесполезных гуманитарных науках, которые нужны, чтобы подносить кофе в Старбаксах. Вы пришли за дельными советами по вождению, перемежаемых зацензуренными ругательствами и оскорбительными аналогиями [1].

Самоанализ важен, потому что это первый шаг к тому, чтобы бросить себе вызов. Если в самом деле знаешь, во что веришь и почему - можно спросить себя, в самом ли деле это лучшие верования для тебя. И если они не лучшие, можно найти получше. А если лучшие - по крайней мере ты лучше их понял.
Процесс НАПИСАНИЯ Мастерского Кредо заставляет вас рассмотреть, что вы делаете как ведущий и почему. По мере написания, вы, естественно, усомнитесь в некоторых вещах, которые пишете. "Я в самом деле в это верю? Всё время? Это в самом деле лучший способ? Где я вообще подцепил эту привычку?". НАПИСАНИЕ Кредо кладёт ваше вождение под микроскоп. Можно сосредоточиться на полезном и отбросить бесполезное.

Рассмотрение и самосовершенствование

Когда вы написали своё Кредо, вы сделали всего лишь треть работы. Вы допросили себя как ведущего, и заставили себя держать ответ за то, что вы делаете. Но нельзя просто отложить его и забыть о нём. Важно РАССМАТРИВАТЬ своё Кредо до и после своих игровых сессий каждые несколько недель. Делая это, вы будете напоминать себе, что там находится. Что важнее, вы неизбежно обнаружите то, что вы что-то сделали, что не соответствует Кредо. И вам придётся бросить водить навсегда, потому что вы никуда не годитесь!
Ха ха ха. Шучу, шучу. Слушайте, никто не следует своим верованиям идеально и постоянно. НИКТО. Ни один человек не соответствует своим идеалам всё время. Поэтому одному великому божеству приписывается цитата "ошибаться - это по-человечески", и также почему то, как большинство ведущих работают с алайнментами - редкостная дурь.
Когда вы РАССМАТРИВАЕТЕ ваше Мастерское Кредо, и замечаете правило, которое вы нарушили или идеал, которому вы не соответствовали, пора посмотреть и подумать. Было ли это случайностью? Однократным нарушением? Глупым решением? Сорвались? Бывает. Простите, забудьте и живите дальше. Время от времени нарушать правило - совершенно нормально.
Но если вы замечаете, что часто нарушаете правило - пора подумать, почему. Во-первых, спросите себя, в самом ли деле вы верите в это правило? Может быть нет. Может быть, вы раньше верили, но обстоятельства изменились. Или, быть может, вы никогда не верили в него так сильно, как вам казалось. В этом случае - обновите Кредо, уберите или замените правило - и живите дальше. Кредо - живой документ. Это снимок, сделанный в какой-то момент времени. Идеалы меняются. Люди меняются. Кредо меняются. Кредо - не священное писание.
Но не меняйте его необдуманно. Помните: когда-то, вы считали, что правило достаточно важно, чтобы его записать и обещали его никогда не нарушать. Что изменилось? Почему изменилось? Можно менять Кредо, но только после того, как задали себе вопрос - почему оно меняется?
С другой стороны, возможно, вы обнаружите, что правило хорошее, а вы - нет. Вы были невнимательны и делаете что-то, что вы знаете, что не следует делать. Вы не ведёте игру, которую вы считаете, что должны вести. В этом случае, вам нужно ситуацию исправить. Что вы делали не так? почему? Что можно изменить, чтобы лучше следовать правилу? Придумайте план действий. А потом, РАССМАТРИВАЙТЕ своё кредо перед каждой сессией несколько недель, чтобы сосредоточиться на том, чтобы вернуться обратно в колею.

Раздача и общение

В конце концов, ваше Кредо - это не только клятва, которую вы даёте себе, это также обещание, которое вы дали игрокам. "Это игра, которую я собираюсь провести," говорит оно, "и это - то, что я обещаю выполнять". Хотя в Кредо ваши личные правила, оно говорит игрокам, что от вас ожидать. Но оно также говорит игрокам, что вы не будете делать, что вам настолько важно, что вы не будете вести игру, которая это нарушает. В чём-то, Кредо - это список вещей, которые игрокам придётся принять, если они хотят, чтобы вы их водили. Я знаю, среди ведущих немодно думать в таких категориях, но правда такова: если вы не ведёте игру, которая вам нравится, и вы не ведёте то, что вам кажется лучшей игрой, вы никого не радуете, когда садитесь водить. И лучшее, что вы можете сделать для всех за столом - это прямо сказать игрокам, что вам нужно наслаждаться вождением игр, и водить лучшую игру, которую вы знаете, как водить. И если игрок не может вынести таких правил - лучше знать это заранее, чем позволить этой ситуации привести к неизбежному конфликту, выгоранию, разочарованию или потерянной дружбе.
Когда вы РАЗДАЁТЕ Кредо, вам нужно убедиться, что ваши игроки это понимают. Ваше Кредо представляет лучший способ, который вы знаете, как водить игры и наслаждаться их вождением. Это не значит, что его нельзя обговорить.

Как выглядит хорошее Кредо?

Я уже сказал, что Кредо - это личное, и что все подойдут к нему немного по-разному, но есть несколько хороших рекомендаций, которым стоит следовать, и несколько предупреждений, которые вам пригодятся для того, чтобы получить самое полезное Кредо, какое можно.

Правило №1: Кредо - это список правил и принципов на одном листе бумаги.
Ваше Кредо должно быть простым маркированным или нумерованным списком базовых правил и принципов. Если требуется больше, чем простое утверждение, чтобы что-то туда записать - оно слишком сложно, чтобы быть главным верованием или принципом. Но помните, что ваше кредо - личное выражение верования. Если вы ЗНАЕТЕ, что что-то значит, этого достаточно. Например, одно из правил в моём Кредо - "Я Данжн Мастер, какую бы игру мы не играли". Это значит что-то очень конкретное и личное ДЛЯ МЕНЯ. Я знаю, что это значит. Всем остальным это не нужно. И мне не нужно объяснять его. Пока. Настанет момент, когда нам захочется развернуть некоторые идеи, потому что мы хотим сообщить их нашим игрокам, но пока рано это делать.
В итоге, ваше Кредо должно помещаться на лист бумаги, чтобы вы могли его распечатать и держать в своём Руководстве Данжн Мастера, Ядре Правил, Записнике Ведущего, Папке, или где вы храните всё то, что вы носите с собой на каждую игру. Оно всегда должно быть вместе с вашими вещами ведущего и приходить с вами за каждый игровой стол, потому что ваши верования, принципы и ценности приходят с вами за каждый игровой стол.

Правило №2: Кредо системо-нейтральное
Ничто в вашем кредо не должно касаться одной конкретной игровой системой. Если что-то относится только к одной игровой системе, это хоумрул. Могут быть правила, которые не подходят к каждой игровой системе, но никакую конкретную систему упоминать не следует.

Правило №3: Кредо - это правила для вас, а не ваших игроков.
Ваше Кредо никогда не должно обращаться к игрокам напрямую или утверждать вещи, которые вы потребуете от ваших игроков. Если хотите установить домашние правила (для системы или вообще), делайте это где-то ещё. Если вам кажется, что важно, чтобы ваши игроки как-то себя вели, подумайте о том, что ВЫ можете сделать, чтобы позволить или поощрить это поведение.
Например, одно из правил моего Кредо - "Я никогда не буду требовать от игрока, чтобы он считал клетки". Это сокращение моего принципа, что я предпочту, чтобы действие продолжалось, сымпровизировав что-то, а не закапываться в детали правил любой игры, которую я вожу. Эти правила напоминают мне, что, когда игрок хочет сделать действие, мне нужно ошибиться в сторону намерений игрока, и действовать быстро и свободно, чтобы они никогда не ощущали необходимости "считать клетки", чтобы избежать опасностей или штрафов.

Пишите и переписывайте...

Кроме этих простых правил - просто начните писать и переписывать. Сделайте несколько проходов, даже если вы такой человек, который выдаёт вещи за один раз. Перечитайте, когда вам кажется, что оно готово, и спросите себя, почему вы включили то или иное. Попытайтесь залезть самому себе в голову. И продолжайте полировать, пока у вас не получится прочный список коротких, ёмких правил и утверждений, который помещается на одной странице, который, вы чувствуете, в самом деле покрывает ваши идеи как ведущего. Возможно, вы заполните всю страницу двадцатью правилами, как я, а может вы просто получите пять маленьких утверждений, которые для вас достаточно хороши. Это неважно, пока эти правила ваши, и на листе отражено ваше собственное улыбающееся лицо ведущего.

...а потом напишите ещё раз - для своих игроков

Когда закончили Кредо, дайте ему полежать день или два. Перечитайте ещё раз напоследок, чтобы убедиться, что вы им довольны. И теперь, сделайте его копию для игроков. и наконец - пора развернуть свои правила. Каждое правило, которые, по вашему, не ясно любому, кто не вы - добавьте несколько предложений объяснений или развёрнутой формы. Чтобы развернуть каждое правило - не должно потребоваться больше параграфа. Помните, вы не пытаетесь объяснить каждый нюанс и возможный крайний случай. Вы просто пытаетесь помочь читателю понять принцип, создавший ёмкое и короткое правило, которое так много значит для вас.
Помните, вы по-прежнему не обращаетесь к игрокам. Кредо - это про ВАС. "Вы будете делать это", "Вы не будете делать этого", "Вы считаете", "Вы хотите", "Вы создадите". Поговорите о том, что игроки ждут от вас. Не налагайте правила на них. Если вы хотите создать определённые впечатления, обсудите то, что ВЫ сделаете, чтобы их создать.

И наконец, моё Кредо

В конце статьи я представлю своё собственное Кредо. По крайней мере, покажу вам версию для игроков, в которой каждое правило объяснение подробно, чтобы игроки знали, что я имею в виду. Я также добавлю несколько замечаний в скобках - почему я включил что-то в Кредо или просто советы или подсказки, которыми можете воспользоваться, когда будете писать своё.
Но помните: Мастерское Кредо - это личное утверждение о том, как ВЫ ведёте игры. Это - моё. Это не лучший способ вести игры и не единственный способ вести игры и не то, как я считаю, что все должны вести игры. Это то, как я веду СВОИ игры САМ. Я не даю тут советы. Я просто показываю, кто я такой как ведущий и что я считал достаточно важным, чтобы записать в свой личный кодекс поведения ведущего. Вы можете с этим быть не согласны. Это нормально.
Но, МОЁ КРЕДО НЕ ПОДЛЕЖИТ ОБСУЖДЕНИЮ. Не могу это достаточно подчеркнуть. Вы не можете судить меня или мои игры, пока не сядете и не поиграете в одну из них. И я не собираюсь защищать свою позицию, потому что у вас другое мнение и вы считаете, что ваш путь - единственный. Если вы собрались спорить со мной о моём Кредо, помните, что я построил его за длительное время со множеством групп, и мне и моим игрокам оно подходит. Так что вы обнаружите, что я весьма твёрдо стою на своей позиции. Если бы я не верил сильно в это всё, я бы не стал его записывать. В общем, не начинайте спор. Он никуда не приведёт и я не хочу его слышать. Понятно? Хорошо.
Итак, вот моё Кредо. Мои 23 правила. Наслаждайтесь.

Моё Мастерское Кредо

Я Данжн Мастер
Это моя игра
Всем, кто согласен играть по моим правилам, я рад за моим столом
Каждое оскорбление заслуживает извинений
Мы здесь "по желанию" ?
Я не могу вести игру без доверия
Я всегда буду честным и постоянным
Правила - инструмент и они мои
Мир - мой персонаж
Я не на сторонах игроков, но и не их враг
Я не буду забирать свободу персонажа, если игрок не согласится
Я принимаю игру всерьёз и позволю игрокам делать то же самое
У приключенцев интересные жизни
Ничего не решится бездействием
Игроки и персонажи - отражения друг друга в мутном зеркале
Я не буду создавать испытания, которые можно сломать метагеймом
Если есть хоть какая-то неоднозначность, игрок может наложить вето на смерть персонажа
Игроки должны знать все опции, которые есть у их персонажей
Я никогда не позволю персонажу пойти на существенный риск по незнанию
Я никогда не позволю персонажу попытаться сделать невозможное по незнанию
Я никогда не заставлю игрока "считать клетки"
Я всегда дам игрокам возможность передохнуть
Я постараюсь, чтобы игрокам никогда не нужно было спрашивать, что знают их персонажи

Я Данжн Мастер: Я не гейммастер, рассказчик, наблюдатель, хранитель, хозяин галактики или ещё как. Я Данжн Мастер. И всегда им буду, какую бы игру я не вёл.
(это пример правила, которое что-то значит только мне лично. Как я уже сказал, некоторые из этих правил очень личные. Дело не только в том, как меня зовут, и не только в том, что я вырос на ДнД и люблю ДнД, а и в том, как я структурирую и веду свои игры. Это также одно из тех правил, которые нужно понимать только мне. Так что я на этом остановлюсь. Достаточно сказать, что я, наверное, мог бы написать страницу о том, что это правило на самом деле для меня значит.)

Это моя игра: Эта игра моя. Я всех собираю, я делаю так, чтобы она произошла, я делаю так, чтобы она двигалась, я за неё отвечаю. Что происходит в игре и вокруг неё - всё на мне. Если игрок несчастлив, ему неуютно, он оскорблён - за это всё я отвечаю, кто бы ни был причиной. Я никогда не потребую от игрока сделать больше, чем самый минимум, необходимый, чтобы участвовать в игре. Если надо что-то сделать - я это сделаю. Если я не могу с этим справиться - я не могу вести игру.

Всем, кто согласен играть по моим правилам, я рад за моим столом: мой стол всегда будет безопасным, уютным место для любого, кто хочет играть за ним, если они следуют моему кредо. Я отвечаю за то, чтобы оно так было и впредь.

Каждое оскорбление заслуживает извинений: Если кто-то утверждает, что они оскорблены, они заслуживают искреннее извинение, было ли оскорбление нарочно или нет. Только после извинения можно исправлять или обсуждать оскорбление.

Мы здесь "по желанию" ?: Всем игрокам я рад за своим столом, если они согласны с моими правилами, но все игроки могут свободно уйти из-за моего стола в любой момент по любой причине. Если игрок решает уйти из моей игры или я вынужден его попросить уйти, я не буду держать обиду или злобу на него, и не буду говорить о нём плохо. Игрок всегда может вернуться в мою игру в любой момент, если они согласны вести себя по моему кредо. Конечно, если игрок должен покинуть группу из-за нарушений моего кредо, я вправе не пустить их обратно, если я не чувствую, что проблема достаточно разрешилась.

Я не могу вести игру без доверия: Я никогда не буду обвинять их в жульничестве, обмане или злобе. Я буду считать, что все оскорбления ненарочно. Если я обнаружу, что не могу доверять игроку, я не могу его вести. Я буду полагать, что мои игроки так же мне доверяют. Если я обнаружу, что игрок не доверяет или не может доверять мне, они не могут играть у меня.
(Большинство правил до сих пор - про мои отношения с игрой и с игроками, и прямо говорят, что я согласен отказаться от игрока, чтобы сохранить эти правила. Мне не стыдно в этом признаться. Я достаточно натерпелся за годы за мастерским экраном, и больше не собираюсь тратить время зря. Я тут, чтобы повеселиться и провести отличную игру. Если кто-то не хочет в этом участвовать, я всегда найду другого игрока.)

Я всегда буду честным и постоянным: Я буду применять правила игры и моего мира последовательно. Игроки всегда могут рассчитывать на то, что всё будет работать так, как они запомнили что оно работало. Если что-то работает непоследовательно, всегда будет причина. "Это магия" - никогда само по себе не достаточная причина. Я ко всем действиям буду применять законы причины и следствия. Если что-то случается в игре, всегда есть логическая причина.
(Это, наверное, то, что большинство игроков сочтут определяющей чертой моих игр. Я создаю мир и я оживляю его. Конечно, это фентезийный мир, где бывает невозможное, но в контексте этого мира, всё работает так, как работает. Если вы что-то узнаете о мире, можете использовать это знание себе на пользу, не боясь, что внезапно оно перестанет быть истиной. Многие мои игроки называли это причиной, по которой им нравятся мои игры многие годы, так что это, очевидно, важно. Это хороший способ находить правила.)

Правила - инструмент и они мои: Правила - мой инструмент, чтобы разрешать действия персонажей. Правила никогда не будут препятствием свободе воли игрока, за исключением оцифровки того, как препятствием является сам игровой мир. Все обсуждения правил проходят через меня и их следует сводить к минимуму и использовать, только когда они становятся по-настоящему важными, или между игровыми сессиями. Я никогда не потребую, чтобы игрок знал больше, чем самый минимум правил, которые им нужны, чтобы помочь мне разрешать их действия, и игрок никогда не будет в проигрыше от того, что не знает правила. Тем не менее, я всегда буду помнить, что некоторые правила всегда будут посягать на возможности и свободу персонажей, поскольку они определяют то, что иначе было бы невозможно, или дают структуру игре там, где без абстракции никак не обойтись.
(И это ещё одно важное правило. То, о котором стоит вам вспомнить в своём кредо. Зачем вам правила? Что они делают? И как вы их используете?)

Мир - мой персонаж: Я создаю мир и я его контролирую. Я часто предлагаю другим внести свой вклад, но в конце концов, мне водить мир, и следовательно, это должен быть мир, который я хочу водить. Ничто не становится частью мира без моего согласия.
(Да, в моём Кредо много "это - моё". Я такой. Можете быть другим. Но не рассматривайте это само по себе. Вы вскоре заметите, что я говорю о свободе воли не меньше, чем про то, что моё.)

Я не на сторонах игроков, но и не их враг: Моя задача - создать мир и создать игру. Я буду создавать честные вызовы и давать игрокам возможность превозмочь их или избежать поражения. Я никогда не дам игрокам победу, которую они не заслужили, и не приведу их к поражению, которое они не могут избежать. Я никогда не буду мухлевать на дайсах.
(Альтернативное правило: Строй честно, "играй на победу" - мой принцип создания и вождения боёв и других динамичных эпизодов)

Я не буду забирать свободу персонажа, если игрок не согласится: Когда игрок соглашается играть в моей игре, он(а) соглашается соблюдать мои правила и участвовать в мире и в игре. Когда игроки согласились играть в игру, которую я веду, персонажи могут свободно действовать в мире в пределах этой договорённости. Что бы персонажи не решили делать, в пределах возможностей мира и игры, о которых мы договорились, им будет игра. Если игра позволяет механику временного контроля разума или потерю контроля, я буду их использовать редко, когда это уместно с точки зрения историиi, с пониманием, что свобода воли персонажей - душа и сердце ролевой игры.
(Понимаете, о чём я? заметьте, что в этот пункт заложено что-то вроде нулевой сессии. И это не случайно. Перед тем, как начать Кампанию, я сперва должен получить от игроков согласие на эту Кампанию. Я всегда собираю игроков и предлагаю им кампанию?. Но "я всегда буду предлагать игрокам кампанию" - как-то не звучало как достаточно серьёзное правило. Так что я продолжил его пилить, пока не понял, что в нём самое главное. С другой стороны, например, в моей кампании по Патчфайндеру, я хотел провести кампанию про интриги в волшебном городе-государстве. Я сказал игрокам, сразу же, что если им нравится предложенная мной идея кампании, то они "застрянут" в городе. То есть, они должны были сделать персонажей, которые не уедут из города. Это было ограничение их свободы, а следовательно, я должен был получить их согласие. Вот так просто.)

Я принимаю игру всерьёз и позволю игрокам делать то же самое: Есть вещи, которые портят мою способность вести мир или уничтожают моё подавление неверияi. Есть вещи, которые мне некомфортны или неприятны. У меня есть право вето на эти вещи в интересах сохранения возможности вести игру. Если есть что-то, что неприятно, некомфортно или разрушает подавление неверия у игрока, он(а) может попросить меня убрать это что-то, или как-то его поправить, и я постараюсь это выполнить или объяснить, почему я это не могу сделать.
(Если бы не кованные (warforged), псионика, и тот идиот, который всегда хочет играть "комедийным" персонажем, мне бы это правило не требовалось)

У приключенцев интересные жизни: Приключенцы никогда не будут в полной безопасности, и их жизни всегда будут полны проблем. Когда они решат одну проблему, появится вторая. Такова природа игры и это неизбежно. Все победы и все поражения временны, до той, которая закончит кампанию. Самое большее, на что могут рассчитывать игроки, это постепенно сделать мир лучше, туша разные новые пожары.
(как-то раз игрок спросил - в отчаянии - почему всё всегда идёт не так. Потому что это то, о чём игра. Игрокам не получится просто сидеть и жить нормальной жизнью и управлять бизнесом. Всегда надвигается катастрофа.)

Ничего не решится бездействием: Персонажи могут достичь целей или решить проблемы, только если их действия будут видны на экране кинофильма. Если игроки отказываются действовать, отказываются сделать выбор, созерцают свои пупы, думают, или окапываются, чтобы обсудить проблемы - это ничего должно решать.
(Раньше у меня была ужасная привычка создавать тайны, которые можно было разгадать с самого начала и проблемы, которые вызывались или ухудшались ИП, так что миру было бы лучше, если бы ИП не вмешались. Это - плохой способ вести игры. Положение всегда должно становиться хуже, если ИП сидят и ничего не делают.)

Игроки и персонажи - отражения друг друга в мутном зеркале: Персонажи - не прямые отражения игроков. Они не говорят в точности то же самое. Слова и действия персонажа должны быть решениями игроков, прошедшими через линзу мира. Но персонажи и игроки - отражения друг друга по сути. Если игроки прекратили действовать и стоят обсуждают, то и персонажи тоже. Персонажи, возможно, говорят другие слова и какие-то персонажи возможно не так полезны, как их игроки, но персонажи и игроки ведут примерно одинакового вида разговор в одно и то же время.
(Я бы об этом правиле мог целую статью написать, и не одну. Вообще я наверное её напишу.)

Я не буду создавать испытания, которые можно сломать метагеймом: Никакая проблема (challenge) в моей игре не будет вертеться целиком на незнании персонажей, если я не могу гарантировать незнание игроков. Так что игрокам не нужно задумываться о разделении того, что они знают, от того, что знают их персонажи. Если игрок что-то знает, каким-то образом его персонаж это тоже знает. Если это знание развалило какую-то проблему - значит, я сделал плохую проблему.

Если есть хоть какая-то неоднозначность, игрок может наложить вето на смерть персонажа: Пока остаётся какая-то неоднозначность в выживании персонажа, я всегда позволю игроку наложить вето на смерть их персонажа. Это вето всегда будет тайным от остальных игроков. Однако, я всегда буду требовать, чтобы игрок знал, мог ли персонаж выжить по правилам или нет. Однако если нет сомнений, что персонаж умер, по правилам, то игрок должен принять эту смерть. Смерть всегда будет возможна. Если система, или темы, или природа игры не даёт так делать или ещё как-то меняет то, как нужно обращаться со смертью, я всегда обсужу возможность и природу смерти персонажей с игроками до начала игры. (Не ожидали такого от меня, да? Это обсуждалось, когда я был гостем на передаче "The NPC Cast". Зацените "NPC Cast Episode 41: Deaded", а потом послушайте все остальные эпизоды. Обожаю этих ребят.)

Игроки должны знать все опции, которые есть у их персонажей: Если у персонажа есть какая-то возможность, в игре, я скажу игроку о этой возможности без намёков.

Я никогда не позволю персонажу пойти на существенный риск по незнанию Если действие персонажа приведёт к чему-то рискованному, опасному или приведёт к заметному штрафу, я всегда предупрежу игрока о риске в той степени, в которой его персонаж должен знать о нём. Ни один персонаж не должен идти навстречу опасности только лишь из-за незнания игрока.

Я никогда не позволю персонажу попытаться сделать невозможное по незнанию: Если действие персонажа не может быть успешным, и персонаж должен об этом знать, я не позволю игроку тратить ресурсы на то, чтобы пытаться это сделать.

Я никогда не заставлю игрока "считать клетки": Я никогда не буду штрафовать персонажа за незнание игроком правил или мелочей тактического боя. Если персонаж указывает на цель и на средство достижения этой цели, я буду полагать, что персонаж использует самый безопасный и разумный путь к этой цели, который с наибольшей вероятностью приведёт к успеху. Если достичь этой цели не возможно без существенного риска или штрафа или эта цель вовсе недостижима, я предупрежу игрока и позволю им отступиться. Это же относится к абсолютно любой ситуации, которая происходит в игре.

Я всегда дам игрокам возможность передохнуть: Я никогда не откажу игрокам в возможности создать ситуацию, в которой они (и их персонажи) могут что-то обсудить без влияния постороннего мира. Если игрокам нужен перерыв, чтобы обсудить, рассмотреть, вспомнить, построить планы или расслабиться - я всегда позволю им его создать, хотя это может стоить им времени, энергии или ресурсов.

Я постараюсь, чтобы игрокам никогда не нужно было спрашивать, что знают их персонажи: Если есть информация, относящаяся к ситуации, которая должна быть у персонажей, я буду стараться дать её игрокам, как только она станет значимой. Однако я никогда не запрещу игроку спрашивать, знают ли что-то их персонажи, и не буду наказывать игрока за то, что он так сделал. Если я всё делаю правильно, ответ на этот вопрос всегда будет «нет».
(эти последние несколько правил напоминают, что если я не хочу, чтобы игра заглохла в обсуждениях правил и спорах о них, метаигровых спорах и всяких мелочах, мне нужно создать игровую среду, которая создаёт обходные пути вокруг этих штук. Я не запрещаю игрокам считать клетки, например. Я слежу за тем, чтобы вести игру, в которой они не страдают, если не делают этого. Я никогда не заставлю персонажа делать глупое действие или идти на опасный риск, потому что они не прочитали мои мысли или не знали какое-то эдакое правило. И я не делаю всякой ерунды вроде "ты уверен *подмигивает*?". Я глаза и уши персонажей в мире.)

Примечания
[1] Мой перевод обходится без зацензуренных ругательств, но оскорбительные аналогии по возможности сохранены. flannan

Автор - The Angry DM
Переводчик - flannan, с помощью svolod

СОЗДАНИЕ ПЕРСОНАЖА

Выбор класса определяет каким оружием, навыками, инструментами и спасбросками персонаж владеет, а также его классовые умения и хит-дайс:

* Воин (D10). Мастер сражения, опытный во владении различным оружием и доспехами. Владеет всеми доспехами, щитами, простым и воинским оружием, спасбросками Силы и Телосложения, двумя навыками из Акробатика, Атлетика, Внимательность, Выживание, Запугивание, История, Проницательность, Уход за животными. Он обладает начальными классовыми умениями: Боевой стиль, Второе дыхание.
* Варвар (D12). Свирепый воин, способный впадать в боевую ярость. Владеет лёгкими и средними доспехами, щитами, простым и воинским оружием, спасбросками Силы и Телосложения, двумя навыками из Атлетика, Внимательность, Выживание, Запугивание, Природа, Уход за животными. Он обладает начальными классовыми умениями: Защита без доспехов, Ярость.
* Плут (D8). Мошенник, который использует хитрость и обман, чтобы одолеть препятствия и противников. Владеет легкими доспехами, простым оружием, длинными мечами, короткими мечами, рапирами, ручными арбалетами, спасбросками Ловкости и Интеллекта, воровскими инструментами, четыре навыка из Акробатика, Анализ, Атлетика, Внимательность, Выступление, Запугивание, Ловкость рук, Обман, Проницательность, Скрытность, Убеждение. Он обладает начальными классовыми умениями: Компетентность, Скрытая атака, Воровской жаргон.
* Волшебник (D6). Учёный заклинатель, способный манипулировать структурой реальности. Владеет боевыми посохами, дротиками, кинжалами, легкими арбалетами, пращами, спасбросками Интеллекта и Мудрости, двумя навыками из Анализ, История, Магия, Медицина, Проницательность, Религия. Он обладает начальными классовыми умениями: Использование заклинаний волшебника, Магическое восстановление.
* Жрец (D8). Священнослужитель-заступник, владеющий божественной магией и состоящий на службе высших сил. Владеет легкими и средними доспехами, щитами, простым оружием, спасбросками Харизмы и Мудрости, двумя навыками из История, Медицина, Проницательность, Религия, Убеждение. Он обладает начальными классовыми умениями: Использование заклинаний жреца, Божественный домен.
* Следопыт (D10). Воитель, использующий боевое искусство и магию природы для борьбы с угрозами на окраинах цивилизации. Владеет легкими и средними доспехами, щитами, простым и воинским оружием, спасбросками Силы и Ловоксти, тремя навыками из Анализ, Атлетика, Внимательность, Выживание, Природа, Проницательность, Скрытность, Уход за животными. Он обладает начальными классовыми умениями: Избранный враг, Исследователь природы.
* Паладин (D10). Святой воин, связанный духовным обетом. Владеет всеми доспехами, щитами, простым и воинским оружием, спасбросками Мудрости и Харизмы, двумя навыками из Атлетика, Запугивание, Медицина, Проницательность, Религия, Убеждение. Он обладает начальными классовыми умениями: Божественное чувство добра и зла, Исцеление наложением рук.
* Колдун (D8). Обладатель магии, полученной посредством сделки с экстрапланарной сущностью. Владеет легкими, простым оружием, спасбросками Харизмы и Мудрости, двумя навыками из Анализ, Запугивание, История, Магия, Обман, Природа, Религия. Он обладает начальными классовыми умениями: Потусторонний покровитель, Магия договора.
* Чародей (D6). Заклинатель, черпающий магию в себе, получив её в дар или как наследие. Владеет боевыми посохами, дротиками, кинжалами, легкими арбалетами, пращами, спасбросками Телосложения и Харизмы, двумя навыками из Запугивание, Магия, Обман, Проницательность, Религия, Убеждение. Он обладает начальными классовыми умениями: Использование заклинаний чародея, Происхождение чародея.
* Монах (D8). Мастер боевых искусств, использующий мощь тела в поисках физического и духовного совершенства. Владеет простым оружием, короткими мечами, спасбросками Интеллекта и Мудрости, одним видом инструмента ремесленника или музыкального инструмента, двумя навыками из Акробатика, Атлетика, История, Проницательность, Религия, Скрытность. Он обладает начальными классовыми умениями: Защита без доспехов, Боевые искусства.
* Друид (D8). Служитель Старой Веры, владеющий силами природы — лунным светом и ростом растений, огнём и молнией, и принимающий облик животных. Владеет лёгкими и средними не-металлическими доспехами, не-металлическими щитами, боевыми посохами, булавами, дротиками, дубинками, кинжалами, копьями, метательными копьями, пращами, серпами, скимитарами, спасбросками Силы и Ловкости, набором травника, двумя навыками из Внимательность, Выживание, Магия, Медицина, Обращение с животными, Природа, Проницательность, Религия. Он обладает начальными классовыми умениями: Использование заклинаний друида, Друидический язык.
* Бард (D8). Вдохновляющий заклинатель, черпающий мощь в музыке созидания. Владеет лёгкими доспехами, простым оружием, длинными мечами, короткими мечами, рапирами, ручными арбалетами, спасбросками Ловкости и Харизмы, тремя любыми навыками и тремя музыкальными инструментами на выбор. Он обладает начальными классовыми умениями: Использование заклинаний барда, Вдохновение барда.

Выбор расы (примечание: 1 фут = 12 дюймов = 304,8 мм ,1 дюйм = 25,4 мм, 1 фунт = 0,45 кг)

* Дварфы (Телосложние +2, Скорость = 25 футов без штрафа от тяжёлых доспехов, размер - средний). Особенности: знание камня, тёмное зрение на расстоянии 60 футов, устойчивость к ядам, владение боевым топором, ручным топором, лёгким и боевым молотами, инструментами кузнеца, пивовара или каменщика. Языки: общий и дварфийский. Горные дварфы получают +2 к Силе, владеют легкими и средними доспехами. Холмовые дварфы получают +1 к Мудрости, +1 к максимальному числу хитов и +1 хит за уровень в дальнейшем. Рост (горные дварфы) = 4 фута + 2D4 дюйма, вес = 130 x 2D6 фунтов. Рост (холмовые дварфы) = 3 фута 8 дюймов + 2d4* дюйма, вес = 115 + 2d4* x 2d6 фунтов (* - исп. один и тот же результат броска).
* Эльфы (Ловкость +2, Скорость = 30 футов, размер - средний). Особенности: тёмное зрение, обострённые чувства (владением навыком Внимательность), совершают с преимуществом спасброски от очарования и не могут быть усыплены, не спят (впадают в транс на 4 часа и получают все преимущества 8-часового отдыха). Языки: общий, эльфийский. Высшие эльфы (подраса) получают +1 к Интеллекту, владеют длинным мечом, коротким мечом, коротким и длинным луками, обладают 1 заговором из списка заклинаний Волшебника (от Интеллекта), владеют 1 дополнительным языком. Лесные эльфы (подраса) получают +1 к Мудрости, владеют длинным мечом, коротким мечом, коротким и длинным луками, обладают скоростью перемещения 35 футов, могут предпринять попытку спрятаться даже в слабозаслонённой от взгляда дикой местности (листва, сумрак, туман). Тёмные эльфы (дроу) получают +1 к Харизме, обладают радиусом тёмного зрения 120 футов, совершают с помехой проверки Мудрости (Внимательность) и броски атаки (основанные на зрении) если цель находится на прямом солнечном свете, знают заклинание Пляшущие огоньки, с 3-го уровня - заклинание "Огонь фей" раз в день, с 5-го уровня - заклинание "Тьма" раз в день (от Харизмы), владеют рапирой, коротким мечом и ручным арбалетом. Рост (высший эльф) = 4 фута 6 дюймов + 2d10 дюйма, вес = 90 + 2d10 x 1d4 фунтов. Рост (лесной эльф) = 4 фута 6 дюймов + 2d10* дюйма, вес = 100 + 2d10* x 1d4 фунтов (* - исп. один и тот же результат броска). Рост (темный эльф) = 4 фута 5 дюймов + 2d6* дюйма, вес = 75 + 2d6* x 1d6 фунтов (* - исп. один и тот же результат броска) .
* Люди (Сила +1, Ловкость +1, Телосложение +1, Интеллект +1, Мудрость +1, Харизма +1, Скорость = 30 футов, размер - средний ). Языки: общий и один на выбор. Рост = 4 фута 8 дюймов +2d10* дюйма, вес = 110 + 2d10* x 2d4 фунтов (* - исп. один и тот же результат броска).
* Полурослики (Ловкость +2, Скорость = 25 футов, размер - маленький). Полурослики могут перебросить (везучесть) любой бросок при атаке, проверки характеристики или спасброске, если на кубике выпало 1, совершают с преимуществом спасброски от испуга (храбрость), могут проходить сквозь пространство существ, чей размер больше маленького. Языки: общий, полуросликов. Коренастые полурослики (подраса) получают +1 к Телосложению, совершают с преимуществом спасброски от яда и обладают сопротивлением к урону ядом. Легконогие полурослики (подраса) получают +1 к Харизме и могут предпринять попытку скрыться от взгляда за существом большего размера. Рост = 2 фута 7 дюймов +2d4 дюйма, вес = 35 фунтов.
* Драконорождённые (Сила +2, Харизма +1, Скорость = 30 футов, размер - средний). Особенности: дыхание дракона (1 раз до короткого отдыха) и сопротивление урону стихии дракона. Языки: общий, драконий. Рост = 5 фута 6 дюймов + 2d8* дюйма, вес = 175 + 2d8* x 2d6 фунтов (* - исп. один и тот же результат броска).
* Гномы (Интеллект +2, Скорость = 25 футов, размер - маленький). Особенности: темное зрение на расстоянии 60 футов, преимущество для спасбросков Интеллекта/Мудрости/Харизмы. Языки: общий, гномий. Лесные гномы (подраса) получают Ловкость +1, знают заклинание Малая иллюзия (от Интеллекта), могут жестами общаться с маленькими и ещё меньшими зверями. Скальные гномы (подрасы) получают Телосложение +1, при совершении проверки Интеллекта (История) применительно к магическому, алхимическому или технологическому объекту добавляют к проверке удвоенный бонус мастерства вместо обычного, владеют инструментами жестянщика и могут создавать с их помощью крошечное механическое устройство (заводная игрушка, зажигалка, музыкальная шкатулка). Рост = 2 фута 11 дюймов + 2d4 дюйма, вес = 35 фунтов.
* Полуэльфы (Харизма +2, Скорость = 30 футов, размер - средний). Особенности: темное зрение в досягаемости 60 футов, совершают с преимуществом спасброски от очарования и не могут быть магически усыплены, владения двумя навыками на выбор. Языки: общий, эльфийский, 1 язык на выбор. Рост = 4 фута 9 дюймов + 2d8* дюйма, вес = 110 + 2d8* x 2d4 фунтов (* - исп. один и тот же результат броска).
* Полуорки (Сила +2, Телосложение +1, Скорость = 30 футов, размер - средний). Особенности: темное зрение на расстоянии 60 футов, угрожающий вид (владение навыком Запугивание), свирепые атаки (+1 кость урона ближней атакой). Языки: общий, орочий. Рост = 4 фута 9 дюймов + 2d10* дюйма, вес = 140 + 2d10* x 2d6 фунтов (* - исп. один и тот же результат броска).
* Тифлинги (Интеллект +1, Харизма +2, Скорость = 30 футов, размер - средний). Особенности: темное зрение на расстоянии 60 футов, сопротивление урону огнём, знают заклинание Чудотворство, при достижении 3-го уровня могут раз в день активировать заклинание Возмездие как заклинание 2-го уровня, при достижении 5-го уровня могут раз в день активировать заклинание Тьма. Языки: общий, инфернальный. Рост = 4 фута 9 дюймов + 2d8* дюйма, вес = 110 + 2d8* x 2d4 фунтов.

Предыстория персонажа даёт ему дополнительные владения, умения и снаряжение, связанные с его прошлым:

* Прислужник в храме (владеет навыками Проницательность, Религия и двумя языками на выбор). Снаряжение: Священный символ (подаренный вам в момент принятия священного сана), молитвенник или молитвенный барабан, 5 палочек благовоний, облачение, комплект обычной одежды, поясной кошель с 15 зм. Умение: Приют для верующих.
* Шарлатан (владеет навыками Ловкость рук, Обман и инструментами Набор для грима, Набор для фальсификации). Снаряжение: Комплект отличной одежды, набор для грима, приспособление для жульничества на ваш выбор (десять запечатанных бутылей с подкрашенной жидкостью, набор шулерских костей, колода краплёных карт или кольцо с печатью какого-нибудь воображаемого герцога), поясной кошель с 15 зм. Умение: Поддельная личность.
* Преступник (владеет навыками Скрытность и Обман, инструментами Игровой набор, Воровские инструменты). Снаряжение: Ломик, комплект обычной тёмной одежды с капюшоном, поясной кошель с 15 зм. Умение: Криминальные связи.
* Артист (владеет навыками Акробатика, Выступление и инструментами Набор для грима, один Музыкальный инструмент на выбор). Снаряжение: Музыкальный инструмент (на ваш выбор), подарок от поклонницы (любовное письмо, локон волос или безделушка), костюм, поясной кошель с 15 зм. Умение: По многочисленным просьбам.
* Народный герой (владеет навыками Выживание, Уход за животными и одним ремесленным инструментом, наземным транспортным средством). Снаряжение: Ремесленные инструменты (один вид на ваш выбор), лопата, железный горшок, обычная одежда, поясной кошель с 10 зм. Умение: Деревенское гостеприимство.
* Гильдейский ремесленник (владеет навыками Проницательность, Убеждение и одним видом ремесленных инструментов, один язык на выбор). Снаряжение: Один вид ремесленных инструментов, рекомендательное письмо из гильдии, дорожная одежда, поясной кошель с 15 зм. Умение: Членство в гильдии.
* Отшельник (владеет навыками Медицина, Религия и инструментом Набор травника, один язык на выбор). Снаряжение: Контейнер для свитков, битком набитый вашими молитвами и изысканиями, тёплое одеяло, обычная одежда, набор травника, 5 зм. Умение: Откровение.
* Благородный (владеет навыками История, Убеждение и одним видом Игрового набора, один язык на выбор). Снаряжение: Комплект отличной одежды, кольцо-печатка, свиток с генеалогическим древом, кошелёк с 25 зм. Умение: Привилегированность.
* Чужеземец (владеет навыками Атлетика, Выживание и одним видом музыкального инструмента, один язык на выбор). Снаряжение: Посох, капкан, трофей с убитого животного, комплект одежды путешественника, поясной кошель с 10 зм. Умение: Странник.
* Мудрец (владеет навыками История, Магия и двумя языками на выбор). Снаряжение: Бутылочка чернил, писчее перо, небольшой нож, письмо от мёртвого коллеги с вопросом без ответа, комплект обычной одежды, поясной кошель с 10 зм. Умение: Исследователь.
* Моряк (владеет навыками Атлетика, Внимательность и инструментами навигатора, водным транспортом). Снаряжение: Кофель-нагель (дубинка), 50 футов шёлковой верёвки, талисман, такой как кроличья лапка или камень с дыркой (можете совершить бросок по таблице «безделушки» из главы 5 Книги игрока), комплект обычной одежды, поясной кошель с 10 зм. Умение: Путешествие на корабле.
* Солдат (владеет навыками Атлетика, Запугивание и одним видом игрового набора, сухопутным транспортом). Снаряжение: Знак отличия, трофей с убитого врага (кинжал, сломанный клинок или кусок знамени), набор игровых костей или колода карт, комплект обычной одежды, поясной кошель с 10 зм. Умение: Воинское звание.
* Беспризорник (владеет навыками Ловкость рук, Скрытность и инструментами Набор для грима, воровские инструменты). Снаряжение: Маленький нож, карта города, в котором вы выросли, ручная мышь, безделушка в память о родителях, комплект повседневной одежды, поясной кошель с 10 зм. Умение: Городские тайны.

Владение навыками/оружием/инструментами/спасбросками:

* Владения класса (оружие/броня, навыки и спасброски)
* Владения расы (знание языков, в некоторых случаях - дополнительные навыки или оружие)
* Владения предыстории (два навыка, один или несколько инструментов, возможно дополнительное знание языков)
* Владение навыком. Вы прибавляете бонус мастерства (зависит только от уровня) к тем проверкам навыков, которыми персонаж владеет.
* Владение оружием позволяет вам добавлять бонус мастерства к броскам атаки всех атак, совершённых этим оружием. Если вы совершаете бросок атаки, используя оружие, которым не владеете, вы не добавляете к броску атаки бонус мастерства.
* Владение доспехом. Если вы носите доспех, которым не владеете, вы совершаете с помехой все проверки характеристик, спасброски и броски атаки, использующие Силу или Ловкость, и вы не можете накладывать заклинания.
* Владение инструментом. Персонаж может применять только те инструменты (наборы для профессий, ремесленные инструменты и т.п.), которыми он умеет пользоваться (которыми владеет).
* Владение рукопашной атакой. Персонажи считаются владеющими рукопашной атакой.

Персонализация настраивает литературные черты персонажа:

* Черты характера это простой способ отличить вашего персонажа от любого другого. Эти черты должны рассказывать о вашем персонаже что-то интересное и забавное. Они должны рассказать нечто особенное, что могло бы выделить его среди остальных. «Я умный» — плохая черта, так как подходит многим персонажам. «Я прочёл все книги в Крепости Свечи» говорит об интересах вашего персонажа значительно больше. Черты характера могут рассказывать о достижениях вашего персонажа, его пристрастиях или страхах, его манерах и самооценке. Они могут что-то рассказывать о его игровых характеристиках.
* Идеалы — это вещи, в которые вы верите настолько сильно, что они определяют ваши моральные принципы и линию поведения. Идеалы охватывают все аспекты жизни: от жизненных целей до убеждений. Идеалы способны ответить на такие вопросы как: Какие принципы вы никогда не предадите? Что заставит вас пойти на жертвы? Что направляет все ваши усилия и амбиции? Что является самым важным, к чему стоит стремиться?
* Привязанности определяют взаимосвязь вашего персонажа с людьми, местами или историческими событиями. Они связывают вас с некоторыми вещами в вашей предыстории. Они могут вдохновить вас на подвиги, или же заставят вас действовать вопреки убеждениям, если вы вдруг окажетесь в опасности. Они могут влиять на личность персонажа так же сильно, как и его идеалы, определяя его цели и стремления. Привязанности позволяют ответить на вопросы: Кто вам действительного дорог? Какое место имеет для вас особенное значение? О чём вы заботитесь?
* Слабость вашего персонажа может выражаться в личном враге, страхе, страсти, недостатке — в общем, это всё то, что можно использовать против вас. Ваша слабость позволяет ответить на вопросы: Что вас бесит? Кто (или что) пугает вас? Кто считает вас своим врагом?

Установка значений характеристик:

* Стандартный набор значений на распределение между характеристиками - 15, 14, 13, 12, 10, 8 + бонусы расы. Либо распределение (поинт-бай) 27 очков при цене значений: 0 (8 очков), 9 (1 очко), 10 (2 очка), 11 (3 очка), 12 (4 очка), 13 (5 очков), 14 (7 очков), 15 (9 очков).
* Сила (навык Атлетика) - Природный атлетизм, физическая сила. Важна для Варвара, Воина, Паладина. Высокое значение Силы обычно соответствует плотному или атлетичному телу, в то время как персонаж с низким значением Силы может быть худым или тучным.
* Ловкость (навыки Акробатика, Ловкость рук, Скрытность) - Проворство, реакция, равновесие. Важна для Монаха, Плута, Следопыта. Персонаж с высоким значением Ловкости, вероятно, будет гибким и стройным, в то время как персонаж с низким значением Ловкости может быть либо долговязым и неуклюжим, либо тяжёлым, с толстыми, как сардельки, пальцами.
* Телосложение (нет связанных навыков) - Здоровье, выносливость, жизненная сила. Важна для всех классов. Персонаж с высоким значением Телосложения обычно выглядит полным энергии, со здоровым блеском в глазах. Персонаж с низким значением Телосложения может быть болезненным или хилым.
* Интеллект (навыки Аркана, История, Расследование, Природа, Религия) - Ясность ума, память, аналитические способности. Важен для Волшебников. Персонаж с высоким значением Интеллекта может быть очень любознательным и прилежным, в то время как персонаж с низким значением Интеллекта может разговаривать примитивно или легко забывать подробности.
* Мудрость (навыки Обращение с животными, Проницательность, Медицина, Восприятие, Выживание) - Осведомлённость, интуиция, проницательность. Важна для Друидов и Жрецов. Персонаж с высоким значением Мудрости проявляет рассудительность, сопереживание и имеет хорошее представление о происходящих вокруг событиях. Персонаж с низким значением Мудрости может быть рассеянным, безрассудным или забывчивым.
* Харизма (навыки Обман, Запугивание, Выступление, Убеждение) - Уверенность, красноречие, лидерство. Важно для Барда, Колдуна и Чародея. Персонаж с высоким значением Харизмы излучает уверенность, он привлекателен, имеет лидерские качества или способен запугать. Персонаж с низким значением Харизмы может быть воспринят как раздражающий, неубедительный или робкий.

Установка вторичных характеристик:

* Модификаторы характеристик зависят от значения характеристик: 1 (-5), 2-3 (-4), 4-5 (-3), 6-7 (-2), 8-9 (-1), 10-11 (+0), 12-13 (+1), 14-15 (+2), 16-17 (+3), 18-19 (+4), 20-21 (+5), 22-23 (+6), 24-25 (+7), 26-27 (+8), 28-29 (+9), 30 (+10). Модификаторы прибавляются к каждой проверке характеристики.
* Дайсы хитов (1 хит-дайс на первом уровне, зависит от класса) применяются для восстановления хитов на коротком отдыхе и повышения максимального уровня хитов с ростом уровня.
* Хиты - равны максимальному значению на хит-дайсе плюс модификатор Телосложения. Являются очками жизнеспособности персонажа.
* Бонус мастерства зависит от уровня персонажа и прибавляется ко всем броскам, когда персонаж использует навык/оружие/инструмент/спасбросок, которыми владеет: 1-4 (+2), 5-8 (+3), 9-12 (+4), 13-16 (+5), 17-20 (+6).
* Грузоподъемность = значение Силы * 15. Это вес в фунтах, которые персонаж способен переносить. Вы можете толкать, тянуть и отрывать от земли вес в фунтах, вдвое превышающий вашу грузоподъёмность (то есть значение Силы, умноженное на 30). Если вы толкаете или тянете вес, превышающий грузоподъёмность, ваша скорость падает до 5 футов. Существа большого размера могут тащить больше, а Крохотные существа — меньше. За каждую категорию размера выше Средней удвойте его грузоподъёмность и вес, который оно может толкать, тянуть и поднимать. Для существа Крохотного размера уменьшите эти значения вдвое.
* Нагрузка. Если вы несёте вес, превышающий пятикратное значение Силы, вы становитесь нагруженным, что означает, что ваша скорость уменьшается на 10 футов. Если вы несёте вес, превышающий десятикратное значение Силы, вы становитесь вместо этого сильно нагруженным, что означает, что ваша скорость уменьшается на 10 футов, и вы совершаете с помехой проверки характеристик, броски атаки и спасброски, использующие Силу, Ловкость или Телосложение.
* Вес, рост и возраст персонажа зависит от расы и выбирается с помощью таблиц Книги игрока.

Мировоззрение персонажа определяет его моральный компас в мире и личностный настрой:

* Законно-добрые (ЗД) существа совершают поступки, считающиеся в обществе как правильные. Золотые драконы, паладины и большинство дварфов являются законно-добрыми.
* Нейтрально-добрые (НД) стараются сделать всё, от них зависящее, чтобы помочь другим. Многие небожители, некоторые облачные великаны и большинство гномов нейтрально-добрые.
* Хаотично-добрые (ХД) существа действуют по собственной совести, вне зависимости от того, что думают другие. Медные драконы, многие эльфы и единороги хаотично-добрые.
* Законно-нейтральные (ЗН) индивидуумы действуют в соответствии с законом, традицией, или личным кодексом. Многие монахи и некоторые волшебники являются законно-нейтральными.
* Нейтральное (Н) мировоззрение у тех, кто предпочитает держаться подальше от нравственных вопросов и не принимать ничью сторону, делая то, что кажется лучшим в данное время. Людоящеры, большинство друидов и многие люди являются нейтральными.
* Хаотично-нейтральные (ХН) существа следуют своим прихотям, держа свою личную свободу превыше всего. Многие варвары и разбойники, а также некоторые барды хаотично-нейтральны.
* Законно-злые (ЗЗ) существа методично берут то, что хотят, в рамках кодекса традиции, верности, или порядка. Дьяволы, синие драконы и хобгоблины законно-злые.
* Нейтрально-злое (НЗ) мировоззрение у тех, кто делает всё, что может сойти им с рук, без сострадания и угрызений совести. Многие дроу, некоторые облачные великаны и юголоты нейтрально-злы.
* Хаотично-злые (ХЗ) существа действуют со спонтанной жестокостью, вызванной их жадностью, ненавистью или жаждой крови. Демоны, красные драконы и орки хаотично-злы.

Вы начинаете с начальным снаряжением, либо получаете начальное богатство в золотых монетах (ЗМ) для закупки имущества перед началом игры:

* Бард (5к4 × 10 зм). Начальное снаряжение: а) рапира, б) длинный меч или в) любое простое оружие; а) набор дипломата или б) набор артиста; а) лютня или б) любой другой музыкальный инструмент; Кожаный доспех и кинжал.
* Варвар (2к4 × 10 зм). Начальное снаряжение: а) секира или б) любое воинское рукопашное оружие; а) два ручных топора или б) любое простое оружие; набор путешественника и четыре метательных копья.
* Воин (5к4 × 10 зм). Начальное снаряжение: а) кольчуга или б) кожаный доспех, длинный лук и 20 стрел; а) воинское оружие и щит или б) два воинских оружия; а) лёгкий арбалет и 20 болтов или б) два ручных топора; а) набор исследователя подземелий или б) набор путешественника.
* Волшебник (4к4 × 10 зм). Начальное снаряжение: а) боевой посох или б) кинжал; а) мешочек с компонентами или б) магическая фокусировка; а) набор учёного или б) набор путешественника; Книга заклинаний.
* Друид (2к4 × 10 зм). Начальное снаряжение: а) деревянный щит или б) одно простое оружие; а) скимитар или б) простое рукопашное оружие; Кожаный доспех, набор путешественника и фокусировка друидов.
* Жрец (5к4 × 10 зм). Начальное снаряжение: а) булава или б) боевой молот (если владеете); а) чешуйчатый доспех, б) кожаный доспех или в) кольчуга (если владеете); а) лёгкий арбалет и 20 болтов или б) любое простое оружие; а) набор священника или б) набор путешественника; Щит и священный символ.
* Колдун (4к4 × 10 зм). Начальное снаряжение: а) лёгкий арбалет и 20 болтов или б) любое простое оружие; а) мешочек с компонентами или б) магическая фокусировка; а) набор учёного или б) набор исследователя подземелий; Кожаный доспех, любое простое оружие и два кинжала.
* Монах (5к4 зм). Начальное снаряжение: а) короткий меч или б) любое простое оружие; а) набор исследователя подземелий или б) набор путешественника; 10 дротиков.
* Паладин (5к4 × 10 зм). Начальное снаряжение: а) воинское оружие и щит или б) два воинских оружия; а) пять метательных копий или б) любое простое рукопашное оружие; а) набор священника или б) набор путешественника; Кольчуга и священный символ.
* Плут (4к4 × 10 зм). Начальное снаряжение: а) рапира или б) короткий меч; а) короткий лук и колчан с 20 стрелами или б) короткий меч; а) набор взломщика или б) набор исследователя подземелий или в) набор путешественника; Кожаная броня, два кинжала, воровские инструменты.
* Следопыт (5к4 × 10 зм). Начальное снаряжение: а) чешуйчатый доспех или б) кожаный доспех; а) два коротких меча или б) два простых рукопашных оружия; а) набор исследователя подземелий или б) набор путешественника; Длинный лук и колчан с 20 стрелами.
* Чародей (3к4 × 10 зм). Начальное снаряжение: а) лёгкий арбалет и 20 болтов или б) любое простое оружие; а) мешочек с компонентами или б) магическая фокусировка; а) набор исследователя подземелий или б) набор путешественника; Два кинжала.


БРОСКИ КУБИКОВ

* Проверки характеристик (совместно с навыком или без него)
* Броски атаки (против Класса Брони противника с целью нанести урон )
* Броски урона (после успешного броска на попадание)
* Спасброски (от эффектов заклинаний)
* Специальные (например, бросок эффекта дикой магии у чародея)

Проверки характеристик:

* Проверка характеристики это бросок d20 + модификатор характеристики + бонус мастерства (если есть владение навыком/оружием/инструментом) против сложности (Сл), установленной Мастером. Если значение больше или равно Сл - успех, иначе - провал. В случае провала персонаж или чудовище не достигает успеха и сталкивается с последствиями, определяемыми Мастером.
* Уровни сложности: очень легко - 5, легко - 10, средне - 15, сложно - 20, очень сложно - 25, практически невозможно - 30.
* Состязание - противоборство двух персонажей в достижении одной цели. Результаты проверки сравниваются не с уровнем сложности, а между собой. У кого больше, тот и победил. Этот персонаж или чудовище либо добивается успеха, либо не даёт преуспеть другому. Если состязание оканчивается ничьёй, ситуация остаётся такой же, как до состязания. Таким образом, один из участников может оказаться в более выгодном положении.
* Преимущество или помеха - бросить D20 дважды и выбрать лучший (преимущество) или худший (помеха) результат. Для пассивных проверок без бросков кубика (обычно это пассивная проверка мудрости с навыком Внимательность) преимущество это +5, помеха это -5 к результату броска.
* Совместные попытки. Иногда два или несколько персонажей пытаются совместно выполнить некую задачу. В этом случае персонаж, возглавляющий усилия (или тот, у кого наибольший модификатор характеристики) может совершить проверку характеристики с преимуществом, которое и отражает помощь других персонажей. В бою для этого требуется совершить действие Помощь.
* Групповые проверки. Если несколько существ пытаются выполнить что-то как единая группа, Мастер может попросить совершить групповую проверку характеристики. В такой ситуации умелые персонажи смогут прикрыть слабые стороны неумелых. Для совершения групповой проверки характеристики все в группе совершают проверку характеристики. Если как минимум половина группы достигла успеха, преуспевает вся группа. В противном случае вся группа проваливает проверку.
* Пассивная проверка — это особая проверка характеристики, в которой кости не кидаются. Такая проверка может отражать средний результат для задачи, выполняющейся с регулярной периодичностью, например, поиски потайных дверей. Мастер может использовать её для тайного определения без бросков костей того, преуспеют ли персонажи в чём-либо, например, заметят ли персонажи скрывшееся чудовище. Результат статичной проверки определяется всегда как 10 + все доступные модификаторы (такие как бонус мастерства и модификатор характеристики). Преимущество даёт +5, помеха даёт -5.
* Отличия от бросков атаки и спасбросков. Проверки характеристик очень схожи с бросками атаки и спасбросками по структуре (D20 + модификатор), но это три разные вещи. Если что-то в игре затрагивает одно из них, другие два не затронуты, если в правилах об этом специально не сказано. Например, правило критических промахов/попаданий (1/20 на D20) распространяется только на броски атаки и не распространяется на проверки характеристик и спасброски.

Базовые проверки характеристик:

* Сила. Мастер может призвать к проверке Силы, если вы пытаетесь сделать что-то из следующего: попытка открыть застрявшую, запертую или заложенную на засов дверь, попытка вырваться из оков, попытка протиснуться по узкому туннелю, попытка удержаться за фургон, не отцепившись от него во время движения; опрокидывание статуи; попытка удержать валун от падения. От Силы также зависят броски атаки и урона оружия ближнего боя, подъём и перенос тяжестей.
* Ловкость. Мастер может призвать к проверке Ловкости, если вы пытаетесь сделать что-то из следующего: спускаетесь с тяжело нагруженной тачкой по крутому склону; закладываете крутой вираж на карете; вскрываете замок; обезвреживаете ловушку; связываете пленника; пытаетесь высвободиться из пут; играете на струнном инструменте; создаёте мелкий или высокодетализированный предмет. От Ловкости также зависят класс брони, инициатива, броски атаки и урона дальнобойным оружием или оружием со свойством Изящное.
* Телосложение. Мастер может призвать к проверке Телосложения, если вы пытаетесь сделать что-то из следующего: задерживаете дыхание, совершаете марш-бросок или несколько часов без перерыва работаете, долго не спите, у вас нет еды и воды, вы пытаетесь осушить кружку пива одним махом. От Телосложения также зависит запас хитов персонажа.
* Интеллект. Мастер может призвать к проверке Интеллекта, если вы пытаетесь сделать что-то из следующего: общаетесь с существом без использования слов; оцениваете стоимость ценного предмета; маскируетесь под городского стража; подделываете документ; вспоминаете знание о ремесле или торговле; соревнуетесь с кем-то другим. Интеллект также является базовой характеристикой для заклинаний Волшебника.
* Мудрость. Мастер может призвать к проверке Мудрости, если вы пытаетесь сделать что-то из следующего: понять, что делать дальше; распознать в живом или вроде бы мёртвом существе нежить. Мудрость также является базовой характеристикой для заклинаний Друидов, Жрецов и Следопытов.
* Харизма. Мастер может призвать к проверке Харизмы, если вы пытаетесь сделать что-то из следующего: ищете, с кем лучше всего обсудить новости, слухи и сплетни; сливаетесь с толпой, чтобы узнать основные обсуждаемые темы. Харизма также является базовой характеристикой для заклинаний Бардов, Колдунов, Паладинов и Чародеев.

Навыки, связанные с проверками характеристик:

* Атлетика (Сила). Проверки Силы (Атлетика) покрывают разнообразные ситуации, в которых вы лазаете, прыгаете или плаваете.
* Акробатика (Ловкость). Проверки Ловкости (Акробатика) охватывают попытки устоять на ногах в неудобной ситуации, например, когда вы пытаетесь пробежаться по льду, балансируете на натянутом канате или стоите на палубе корабля в шторм. Мастер может также призвать к проверке Ловкости (Акробатика), чтобы увидеть, можете ли вы выполнить акробатический трюк, включая ныряние, кувырки, сальто и перекаты.
* Ловкость рук (Ловкость). Если вы пытаетесь жонглировать или сделать ловкий трюк, например, подбросить что-то другому или спрятать что-то на своём теле, совершите проверку Ловкости (Ловкость рук). Мастер может призвать совершить проверку Ловкости (Ловкость рук) чтобы определить, можете ли вы срезать у ротозея кошелёк или подбросить что-то другому в карман.
* Скрытность (Ловкость). Совершите проверку Ловкости (Скрытность), когда пытаетесь спрятаться от врагов, прокрасться мимо стражи, сбежать незамеченным или незаметно и неслышно подобраться к кому-то. Когда вы пытаетесь спрятаться, совершите проверку Ловкости (Скрытность). Пока вас не найдут или вы не прекратите прятаться, результат этой проверки будет противостоять проверкам Мудрости (Внимательность) существ, активно ищущих вас. Возможно ли в той или иной ситуации спрятаться, решает Мастер. Вопрос не в том, может ли существо увидеть вас, а в том, может ли оно видеть вас достаточно хорошо. Вы не можете прятаться от существа, которое видит вас, и если вы издадите шум (например, прокричите предупреждение или уроните вазу), вы выдаёте своё местоположение. Невидимое существо нельзя увидеть, поэтому оно всегда может попытаться спрятаться. Его можно заметить по другим признакам, поэтому ему тоже приходится вести себя тихо. В бою большинство существ постоянно ищут опасность вокруг себя, поэтому если вы выходите из укрытия и приближаетесь к существу, обычно оно замечает вас. Однако в некоторых обстоятельствах Мастер может позволить вам оставаться скрытым от существа, к которому вы приближаетесь, если оно отвлечено, что позволяет вам совершить атаку с преимуществом, прежде чем вас заметят. Если вы прячетесь, есть шанс, что вас заметят даже без активных поисков. Для определения того, заметило ли вас существо, Мастер сравнивает результат вашей проверки Ловкости (с учетом навыка Скрытность) с пассивным значением Мудрости (с учетом навыка Внимательность), которое равно 10 + модификатор Мудрости существа, плюс все уместные бонусы и штрафы. Если у существа есть преимущество, добавьте 5. Если есть помеха, вычтите 5. Путешествуя в быстром темпе (вне боя), персонажи получают штраф −5 к пассивному значению Мудрости (Внимательность) при обнаружении скрытых угроз.
* Анализ (Интеллект). Если вы ищете подсказки и делаете на их основе выводы, вы совершаете проверку Интеллекта (Анализ). Вы можете вычислить местоположение спрятанного предмета, понять по виду раны, каким оружием она была нанесена или определить самую слабую точку в туннеле, способную его обрушить. Рассматривание древних свитков в поисках тайного знания тоже может требовать совершения проверки Интеллекта (Анализ).
* История (Интеллект). Проверка Интеллекта (История) определяет вашу способность вспомнить знания об исторических событиях, легендарных личностях, древних королевствах, былых спорах, недавних войнах и утерянных цивилизациях.
* Магия (Интеллект). Проверка Интеллекта (Магия) определяет вашу способность вспомнить знания о заклинаниях, магических предметах, мистических символах, магических традициях, планах существования и обитателях этих планов.
* Природа (Интеллект). Проверка Интеллекта (Природа) определяет вашу способность вспомнить знания о местности, о растениях и животных, о погоде и естественных циклах.
* Религия (Интеллект). Проверка Интеллекта (Религия) определяет вашу способность вспомнить знания о божествах, ритуалах и молитвах, религиозных иерархиях, священных символах и практиках тайных культов.
* Внимательность (Мудрость). Проверка Мудрости (Внимательность) позволяет вам увидеть, услышать или как-то иначе заметить присутствие чего-либо. Она измеряет вашу готовность к новым событиям и остроту ваших чувств. Например, вы может подслушать разговор под дверью, подсмотреть в окно или услышать чудовищ, крадущихся по лесу. Или вы можете попытаться заметить что-то, что скрыто или легко можно пропустить, будь то орки, лежащие в засаде у дороги, головорезы, затаившиеся в тенях аллеи или свет от лампы под закрытой потайной дверью. Если ваш персонаж ищет скрытый предмет, такой как потайная дверь или ловушка, Мастер обычно просит совершить проверку Мудрости (с учетом навыка Внимательность). Такая проверка может использоваться для поиска скрытых деталей или другой информации и подсказок, которые вы могли бы пропустить. В большинстве случаев вам нужно описать, где вы ищете, чтобы Мастер определил ваши шансы на успех. Например, если ключ спрятан под одеждой в верхнем ящике комода, и вы говорите, что ищете по комнате, осматривая стены, вы не найдёте ключ, каким бы ни был результат проверки Мудрости (с учетом навыка Внимательность). Чтобы получить шанс на успех, вам нужно заявить, что вы открываете все ящики или ищете конкретно в этом комоде.
* Выживание (Мудрость). Мастер может призвать совершить проверку Мудрости (Выживание) для выслеживания врагов, охоты на дичь, нахождения дороги в промёрзшей тундре, замечания признаков того, что рядом живут совомедведи предсказывания погоды и избегания зыбучих песков и прочих природных опасностей. Сложность выслеживания существа на дикой местности зависит от того, насколько хорошо видны следы прошедших существ. Если следы прекрасно видны, проверки не нужны. Например, для обнаружения следов армии, прошедшей по глинистой дороге, проверки не нужны. Найти следы на каменной скале гораздо сложнее, если только существо не оставляет за собой характерный след. Кроме того, со временем следы становятся ещё менее заметными. Если следа, по которому можно идти, вообще нет, Мастер может заявить, что выслеживание невозможно. Сложность проверки Мудрости (Выживание) для выслеживания в зависимости от типа местности и обстоятельств: Мягкая поверхность, такая как снег = 10; Грязь или трава = 15; Голый камень = 20; За каждый прошедший день +5; Существо оставило особый след, например, истекало кровью −5.
* Медицина (Мудрость). Проверка Мудрости (Медицина) позволяет стабилизировать умирающего спутника или диагностировать болезнь.
* Проницательность (Мудрость). Ваша проверка Мудрости (Проницательность) определяет, можете ли вы определить истинные намерения существа, например, при попытке распознать ложь или предсказать чей-то следующий шаг. При этом вы совершаете догадки по языку тела, особенностям разговора и переменах в поведении.
* Обращение с животными (Мудрость). Если возникает вопрос, можете ли вы успокоить одомашненное животное, удержать скакуна от того, чтобы он запаниковал, или почувствовать намерения животного, Мастер может призвать совершить проверку Мудрости (Обращение с животными). Вы также совершаете проверку Мудрости (Обращение с животными) для контролирования скакуна при совершении опасного манёвра.
* Выступление (Харизма). Ваша проверка Харизмы (Выступление) определяет, насколько хорошо вы удовлетворили публику музыкой, танцем, актёрской игрой, рассказом или другим развлечением.
* Запугивание (Харизма). Когда вы пытаетесь воздействовать на других угрозами, враждебными действиями и физическим насилием, Мастер может попросить вас совершить проверку Харизмы (Запугивание). Примерами могут послужить добыча информации из пленника, убеждение головорезов отказаться от драки и угроза разбитой бутылкой ехидному визирю, чтобы тот изменил решение.
* Обман (Харизма). Ваша проверка Харизмы (Обман) определяет, можете ли в ы намеренно утаить правду, хоть речами, хоть де йствиями. Такой обман охватывает всё, от направления других по неверному следу и двусмысленных речей до рассказывания откровенной лжи. Может применяться при отвлечении стражников, обмане торговцев, зарабатывании денег азартными играми, маскировке под других, отводе чужих подозрений ложными утверждениями и сохранении спокойного лица при рассказывании чудовищной лжи.
* Убеждение (Харизма). Если вы пытаетесь повлиять на существо или целую группу существ тактично, с уважением и добродушием, Мастер может попросить вас совершить проверку Харизмы (Убеждение). Обычно убеждение используется при добрых намерениях, при попытках подружиться, установить контакт или проявить этикет. Примеры убеждения других включают в себя попытки убедить дворецкого пропустить вас к королю, мирное урегулирование споров двух враждующих племён и воодушевление толпы горожан.
* Необычное сочетание навыка и характеристики. Обычно владение навыком применяется к проверкам только одной конкретной характеристики. Владение Атлетикой, например, обычно применяется к проверкам Силы. Однако в некоторых ситуациях ваше владение может применяться к другой проверке. В таких ситуациях Мастер может попросить совершить проверку, используя необычную комбинацию характеристики и навыка, или же вы можете попросить у Мастера разрешение применить бонус мастерства к другой проверке. Например, если вам надо переплыть с острова на континент, Мастер может попросить совершить проверку Телосложения, чтобы увидеть, хватит ли у вас выносливости для такого длительного заплыва. В этом случае Мастер может разрешить вам применить бонус от Атлетики, то есть попросит совершить проверку Телосложения (Атлетика). Таким образом, если вы владеете Атлетикой, вы применяете бонус мастерства к проверке Телосложения, как если бы совершали проверку Силы (Атлетика). Точно так же, если варвар полуорк демонстрирует грубую силу, чтобы запугать врага, Мастер может попросить совершить проверку Силы (Запугивание), несмотря на то, что Запугивание связано с Харизмой.

Освещение и зрение:

* В слабо заслонённой [от взгляда] местности, например, в области тусклого света, в тумане, листве, существа совершают с помехой проверки Мудрости (Внимательность), полагающиеся на зрение.
* Сильно заслонённая [от взгляда] местность — такая как тьма, густой туман или густая листва — полностью блокирует зрение. Существа фактически считаются ослеплёнными (см. состояние), когда пытаются рассмотреть что-то, находящееся в такой местности. Они автоматически проваливают все проверки характеристик, связанные со зрением и имеют помеху на броски атаки, а противники (которые могут их нормально видеть) совершают против них броски атаки с преимуществом.
* Яркий свет позволяет большинству существ видеть хорошо. Даже пасмурный день предоставляет яркий свет, равно как факелы, фонари, костры и прочие источники света в определённом радиусе.
* Тусклый свет, также называемый тенью, создаёт слабо заслонённую местность. Область тусклого света обычно находится между источником яркого света, таким как факел, и окружающей тьмой. На рассвете и закате свет тоже тусклый. Яркая луна в полнолуние освещает землю тусклым светом.
* Темнота создаёт сильно заслонённую местность. Персонажи оказываются в темноте по ночам (когда не светит луна), в коридорах подземелий и в областях магической тьмы.
* Слепое зрение. Существо со слепым зрением может воспринимать своё окружение в определённом радиусе, не полагаясь на зрение. Этим чувством обладают существа без глаз, такие как слизи, и существа с эхолокацией или обострёнными чувствами, такие как летучие мыши и драконы.
* Тёмное зрение. Многие существа в мирах D&D, особенно те, что обитают под землёй, обладают тёмным зрением. Такие существа могут видеть в темноте, как если бы она была тусклым светом, так что для них эта область считается слабо заслонённой. Однако такие существа не могут в темноте различать цвета, для них это разные оттенки серого.
* Истинное зрение. Существа с истинным зрением могут в определённом радиусе видеть в обычной и магической темноте, видеть невидимые существа и предметы, автоматически обнаруживать зрительные иллюзии и преуспевать в спасбросках от них, и видеть истинный облик перевёртышей и существ, превращённых магией. Кроме того, зрение таких существ простирается на Эфирный План.

БОЙ

Инициатива и захват врасплох

* Расстановка сил. Перед началом боя мастер определяет захвачен ли кто-либо врасплох и позиции каждого персонажа на местности.
* Захват врасплох. Чтобы быть захваченными врасплох, вас должны застать утратившими бдительность, обычно потому что вы не заметили прячущихся врагов или вас поражает враг со специальной способностью, вроде особенности Прозрачный студенистого куба, которая делает его крайне неожиданным. Вас могут захватить врасплох даже если ваши компаньоны врасплох не захвачены, и вы не захвачены врасплох если хоть одному из ваших врагов не удаётся неожиданно застать вас. Если кто-либо захвачен врасплох, никакие действия ещё не совершаются. Во-первых, как обычно бросают инициативу. Затем начинается первый раунд сражения и не захваченные врасплох участники сражения действуют в порядке инициативы. Захваченное врасплох существо не может перемещаться или совершать действия или реакции до конца его первого хода (помните, что неспособность совершать действия также означает, что вы не можете совершать дополнительные действия). В сущности, захваченное врасплох существо пропускает его первый ход в сражении. Как только этот ход заканчивается, существо больше не захвачено врасплох. Когда вы захвачены врасплох, это не оказывает никакого эффекта на спасброски. Вы можете всё ещё попытаться скрыться от ваших врагов и получить выгоду от того, что вы спрятались, но вы не лишаете ваших врагов их хода, когда вы так поступаете.
* Бросок инициативы = d20 + инициатива (модификатор ловкости). Определяет первоочередность действий персонажей в бою. Мастер располагает участников сражения в порядке от обладателя наивысшего результата до обладателя наименьшего результата. Это порядок (называемый порядком инициативы), в котором они действуют в раунде. Порядок инициативы остаётся одним и тем же каждый раунд.

Раунды в бою

В бою используются шестисекундные отрезки времени, называемые раундами боя. Все персонажи делают ходы по очереди в порядке инициативы, после чего раунд заканчивается и ходы повторяются в той же последовательности в следующем раунде. За 1 раунд боя (6 сек.), в свой ход, персонаж может выполнить:

* 1 действие (атака, сотворение заклинания, взаимодействие с предметом и т.д.)
* 1 дополнительное действие, только если правила позволяют (например, классовые способности или эффект заклинания, если какое-либо правило прямо не даёт доп.действие, то его нельзя совершать). Нельзя потратить действие вместо дополнительного действия и наоборот. Нельзя накладывать два полноценных заклинания в один ход при помощи доп.действия. Если вы читаете заклинание бонусным действием, вы можете наложить действием в этом ходе только заговор.
* 1 перемещение (на дистанцию равную скорости персонажа, скорость можно тратить так, чтобы между частичными перемещениями совершать действия). Если вы перемещаетесь через пространство другого существа — дружественного или враждебного — пространство является труднопроходимой местностью для вас (каждый фут перемещения стоит 1 доп. фут).
* 1 реакцию (например, атака по возможности, когда видимый противник покидает зону контроля персонажа, либо наложение заклинания, длительность которого указана "реакция").
* 1 свободное действие с одним объектом (вынимание/убирание меча в ножны, открытие/закрытие двери на пути своего перемещения, доставание зелья, поднимание упавшего оружия, взятие предмета со стола, снятие кольца с пальца, помещение еды в рот, втыкание знамени в землю, вынимание нескольких монет из кошеля, глоток из кувшина, нажатие на рычаг, снимание факела со стены, взятие книги с полки, тушение факела, надевание маски/капюшона, прикладывание уха к двери, пинание камня, проворот ключа в замке, прощупывание пола шестом, передача предмета другому персонажу...). Чтобы взаимодействовать с двумя объектами в один ход требуется потратить действие. Например, можно вытащить из инвентаря и взять в руку один кинжал свободным действием, но для того, чтобы взять на изготовку сразу два кинжала, придется потратить действие.

Стандартные действия в бою, тратящие 1 действие в раунде:

* Атака (против Класса Брони с целью нанести урон),
* Сотворение заклинания (зависит от заклинания, может длиться дольше 1 действия или выполняться реакцией/дополнительным действием),
* Взаимодействие с предметом (которое по простоте и длительности не является свободным действием)
* Подготовленное действие (определить условие и выполнить выбранное заранее действие при срабатывании условия). Спровоцированная атака отменяет подготовленное действие. Нанесение урона подготовленной атакой по движущейся цели не останавливает её движение, если урон не сопровождается останавливающей движение способностью.
* Засада (проверка Ловкости с целью затаиться и получить преимущество в атаке по противнику, когда он будет проходить мимо),
* Отход (до конца хода перемещение не провоцирует атаки врагов при выходе из зоны их контроля),
* Уклонение (до начала следующего хода все атаки по персонажу совершаются с помехой, а его спасброски Ловкости - с преимуществом) ,
* Поиск (проверка Мудрости с навыком Внимательность или проверка Интеллекта с навыком Анализ с целью найти что-либо в окружающем пространстве),
* Помощь союзнику (дать преимущество следующему действию союзника),
* Рывок (получить ещё одно перемещение),
* Импровизированное действие (нестандартное действие, которое не описано правилами, но которое персонаж может совершить).

Виды атак, применяемые действием "атака":

* Атака ближнего боя на дистанцию до пяти футов (d20 + модификатор Силы, либо Ловкости для оружия со свойством Изящное + бонус мастерства оружия - против класса брони противника; урон = бросок урона оружия + модификатор Силы, либо Ловкости для оружия со свойством Изящное; если атакующий опускает хиты существа до 0 рукопашной атакой, он может заявить, что нокаутирует его - в этом случае цель теряет сознание, но сразу становится стабилизированной, урон рукопашной атаки = 1 + модификатор Силы),
* Атака дальнего боя на дистанции не выше максимальной для данного оружия (d20 + модификатор Ловкости, либо Силы для оружия со свойством Метательное + бонус мастерства оружия; урон = бросок урона оружия + модификатор Ловкости, либо Силы для оружия со свойством Метательное; если атака происходит на дистанцию свыше нормальной или меньше 5 футов, то Атака совершается с помехой; если атакующий находится в зоне контроля вражеского существа - атака происходит с помехой),
* Захват (проверка Силы с навыком Атлетика против проверки Силы с навыком Атлетика или Ловкости с навыком Акробатика на выбор врага, по цели размером не больше 1 категории чем своя; высвобождение от захвата - проверка Силы с навыком Атлетика или Ловкости с навыком Акробатика против проверки Силы с навыком Атлетика захватившего; захваченное существо можно тащить с половиной своей скорости или с полной скоростью, когда оно на две категории меньше),
* Атака двумя оружиями со свойством Лёгкое. Две атаки, положительный модификатор характеристики не прибавляется ко второй атаке, только отрицательный. Таким образом можно метнуть два кинжала, которые уже подготовлены в руках, но только один из этих кинжалов можно достать из инвентаря свободным действием в этом же ходе (так как свободное действие ограничено одним объектом).
* Толкание. Особая рукопашная атака по цели не более чем 1 категории больше, проверка Силы с навыком Атлетика против Силы с навыком Атлетика либо Ловкости с Навыком Акробатика по выбору цели атаки. Если вы преуспеете, вы либо сбиваете цель с ног, либо толкаете её на 5 футов от себя.
* Провоцированная атака. Атака по противнику, которого вы видите и который покидает пределы вашей зоны контроля (или зоны досягаемости оружия ближнего боя), прерывает его перемещение (для совершения самой атаки), но не заканчивает его ход (скорость не падает до нуля). Если оружие обладает свойством Досягаемость (дальность атаки ближнего боя 10 футов место 5), то атака провоцируется выходом из зоны в 10 футов. Черта Боевой заклинатель, например, позволяет вам обойти ограничение времени накладывания заклинания и наложить заклинание вместо провоцированной атаки, но в остальном провоцированная атака не может быть накладыванием заклинания (по причине длительности заклинаний).

Другое:

* Критические промах и попадание. Если на d20 при броске атаки выпадает 1 - это всегда промах, если 20 - это критическое попадание, и бросается вдвое больше дайсов урона: например, воин наносит урон 2d6+3 двуручным мечом, в крите он нанесёт 4d6+3 урона. Это применимо и к броскам атаки заклинаний.
* Атака заклинанием (только если действием/доп.действием/реакцией наложено заклинание) = бросок d20 + модификатор основной характеристики заклинателя + бонус владения заклинателя. Урон и его тип указан в описании заклинания.


Урон и хиты:

* Хиты (очки хитов) = максимум на дайсе хитов (1-й уровень персонажа) + модификатор Телосложения. Хиты отражают комбинацию физической и умственной стойкости, стремление к существованию и удачу. Существ с большим числом хитов трудно убить. Те, у кого хитов мало — менее жизнеспособны. Каждый раз, когда существо получает урон, этот урон вычитается из его хитов. Если ваши хиты не меньше половины от максимума хитов, обычно у вас не будет признаков ранения. Когда хиты опускаются ниже половины от максимума, у вас появятся первые порезы и синяки. Атака, опускающая хиты до 0, попадает точно по вам, оставляя кровоточащие раны и другие травмы, либо просто лишает вас сознания. Потеря хитов никак не сказывается на возможностях существа, пока хиты не опускаются до 0.
* Мгновенная гибель персонажа происходит в том случае, когда урон опускает хиты до нуля, и ещё остаются излишки от этого урона, равные максимальному числу хитов.
* Потеря всех хитов. Если хиты опускаются до нуля или менее нуля, требуется каждый ход совершать спасброски от гибели (D20 без модификаторов против сложности 10, три успеха - стабилизация, три провала - гибель, выпадение 1 - два провала, выпадение 20 - два успеха; как только персонаж восстановит любое количество хитов - счётчик сбрасывается и персонаж приходит в себя). Если вы получаете урон, когда у вас уже 0 хитов, вы получаете проваленный спасбросок от смерти. Если это урон от критического попадания, вы получаете два провала.
Единовременное получение урона, который равен или превышает максимум Хитов персонажа, пока тот умирает, убивает его мгновенно.
* Стабилизация. Для стабилизации умирающего существа (совершающего спасброски от гибели) можно сделать проверку Мудрости с навыком Медицина против сложности 10. Стабилизированное существо не совершает спасброски от смерти, несмотря на то, что его хиты равны 0, но и в сознание не приходит. Получив любой урон (даже 0 хитов), существо перестаёт быть стабилизированным и снова начинает совершать спасброски от смерти. Стабилизированное существо, не получившее лечения, восстанавливает 1 хит после 1d4 часов.
* Урон оружия определяется броском урона (дайсы урона указаны в описании оружия) + модификатор влияющей характеристики (Силы или Ловкости, той же, которая влияет на атаку этим оружием).
* Виды урона: Рубящий, Проникающий, Дробящий, Звук, Излучение, Кислота, Некротическая энергия, Огонь, Психическая энергия, Силовое поле, Холод, Электричество, Яд. Если у существа есть сопротивление виду урона, то урон по нему уменьшается вдвое, если есть уязвимость к виду урона, то урон увеличивается вдвое. Иммунитет к Урону определенного типа означает, что персонаж не получает урона подобного типа вообще
* Импровизированный урон. Это урон из различных источников окружения: 1d4 - урон небольшим предметом, не похожим на оружие (удар щитом или бутылкой, метание не предназначенного для этого оружия и т.п.); 1d10 - Ожог от углей, падение книжной полки, укол отравленной иглы; 2d10 - Удар молнии, падение в костёр; 4d10 - Удар валунами в рушащемся туннеле, падение в чан с кислотой; 10d10 - Стискивание сжимающимися стенами, попадание вращающимся клинком, хождение по раскалённой лаве; 18d10 - Полное погружение в лаву, падение летающей крепости; 24d10 - Попадание в огненный вихрь на Стихийном Плане Огня, стискивание челюстей богоподобного существа или чудовища размером с луну

Маневрирование:

* Контроль пространства в бою зависит от размера существа. Существо постоянно (пока оно дееспособно) угрожает всем противникам в зоне контроля вокруг себя: крошечное - 2,5х2,5 фута, маленькое или среднее - 5х5 футов, большое - 10х10 футов, огромное - 15х15 футов, Громадное - 20х20 футов и более. Если существо покидает зону контроля противника, оно провоцирует внеочередную (провоцированную) атаку со стороны своего противника. Дальние атаки внутри вражеской зоны контроля совершаются с помехой, если враг дееспособен и видит своего противника внутри его зоны. Если существо вооружено оружием со свойством Досягаемость, то его зона контроля увеличивается на 5 футов.
* Скорость - определяет расстояние на которое двигается персонаж за один раунд (зависит от расы, класса и весовой нагрузки персонажа). Персонаж может пройти часть расстояния, затем совершить атаку или действие, а потом пройти оставшуюся часть расстояния, доступного для перемещения согласно его значению скорости. Если у вас есть несколько скоростей, например, скорость ходьбы и скорость полёта, вы можете переключаться между ними во время перемещения. При каждом переключении вычитайте уже пройдённое расстояние из новой скорости. Разница покажет, на сколько ещё вы можете переместиться. Если результат равен 0 или меньше, вы не можете использовать эту новую скорость во время текущего перемещения. Например, если у вас есть скорость 30 и скорость полёта 60 за счёт заклинания полёт, вы можете пролететь 20 футов, потом пройти 10 футов, затем вновь подняться в воздух и пролететь ещё 30 футов.
* Труднопроходимая местность. Каждый фут перемещения по труднопроходимой местности стоит 1 дополнительный фут. Это правило действует даже если на одно и то же место действуют сразу несколько эффектов, делающих его труднопроходимым, таких как подлесок, крутые ступени, снег или мелкое болото. Пространство, контролируемое другим существом в бою, как враждебного, так и нет, тоже считается труднопроходимой местностью.
* Лазание, плавание, ползание. Во время лазания и плавания каждый фут перемещения стоит 1 дополнительный фут (2 дополнительных фута при труднопроходимой местности), если у существа нет скорости лазания или плавания. Если Мастер решит, лазание по скользкой вертикальной поверхности или поверхности, где мало за что можно ухватиться, может требовать успешную проверку Силы (Атлетика). Точно так же, плавание в бурных водах может требовать успешную проверку Силы (Атлетика).
* Прыжок в длину. Если вы совершаете прыжок в длину, вы покрываете количество футов, равное значению Силы, если непосредственно перед прыжком переместились минимум на 10 футов. Если вы совершаете прыжок в длину без разбега, прыгнуть можно только на половину этой дистанции. В любом случае, каждый фут, на который вы перенеслись прыжком, учитывается при подсчёте перемещения. Это правило предполагает, что высота прыжка не имеет значения, как в случае перепрыгивания ручья или пропасти. Если Мастер решит, вы должны преуспеть в проверке Силы (Атлетика) со Сл 10, чтобы перепрыгнуть через препятствие (не выше четверти расстояния прыжка), такое как изгородь или невысокая стена. В противном случае вы ударяетесь об него. Если вы приземляетесь в труднопроходимую местность, вы должны преуспеть в спасброске Ловкости (Акробатика) со Сл 10, чтобы приземлиться на ноги. В противном случае вы падаете ничком.
* Прыжок в высоту. Если вы совершаете прыжок в высоту, вы поднимаетесь в воздух на количество футов, равное 3 + модификатор Силы, если непосредственно перед прыжком переместились минимум на 10 футов. Если вы совершаете прыжок в высоту без разбега, прыгнуть можно только на половину этой дистанции. В любом случае, каждый фут, на который вы перенеслись прыжком, учитывается при подсчёте перемещения. В некоторых случаях Мастер может позволить совершить проверку Силы (Атлетика), чтобы прыгнуть выше, чем обычно. Руки можно вытянуть вверх на половину своего роста. Таким образом, вы дотягиваетесь до расстояния, равного высоте прыжка плюс полтора ваших роста.
* Сложные действия движения (вскочить на лошадь/спешиться или подняться из положения лёжа) требуют потратить половину всей скорости в данный раунд.

Броня и укрытия:

* Броня, надетая на персонажа, определяет его базовый класс брони, щит даёт бонус.
* Класс брони = значение КБ брони (или 10, когда персонаж без брони) + модификатор ловкости + бонус щита. Определяет, как тяжело попасть по персонажу в бою (если есть попадание, то наносится урон, определяемый броском урона).
* Бездоспешный класс брони. У персонажа не носящего броню, Класс Брони = 10 + модификатор Ловкости. У боевого коня КБ зависит от надетого на него доспеха: 12 - Кожаный, 16 - Кольчужный, 13 - Проклёпанная кожа, 17 - Наборный, 14 - Колечный доспех, 18 - Латный 15 - Чешуйчатый доспех.
* Надевание и снятие доспеха. Вы получаете класс брони от доспеха только если потратили нужное время на его надевание. Если вам помогают, уменьшите вдвое время надевания. Лёгкий доспех - надевание 1 минута, снятие 1 минута. Средний доспех - надевание 5 минут, снятие 1 минута. Тяжёлый доспех - надевание 10 минут, снятие 5 минут. Щит - надевание 1 действие, снятие - 1 действие.
* Лёгкий доспех - при определении Класса Брони добавляете модификатор Ловкости к базовому числу, предоставленному доспехом.
* Средний доспех - при определении Класса Брони к базовому числу, предоставленному доспехом, добавляете модификатор Ловкости, но не более +2.
* Тяжёлый доспех не позволяет добавлять к Классу Брони модификатор Ловкости, но и не даёт штраф, если модификатор Ловкости отрицательный.
* Требование к Силе. Если в колонке доспеха написано «Сил 13» или «Сил 15», этот доспех уменьшает скорость владельца на 10 футов, если его значение Силы меньше указанного.
* Помеха скрытности. Если в колонке доспеха написано «Помеха», владелец совершает проверки Ловкости (Скрытность) с помехой.
* Природный доспех не вписывается в категории лёгкого, среднего и тяжёлого доспеха, и когда он у вас есть, вы не считаетесь носящим доспех. Он не ограничивает бонус ловкости существа, его носящего. Значение природного доспеха = 10 + модификатор Ловкости + бонус природного доспеха.
* Щит даёт бонус +2 к Классу Брони. Атака щитом как импровизированным оружием не лишает вас бонуса.
* Укрытия в бою: 1/2 укрытия площади тела персонажа за объектом даёт бонус +2 к классу брони и спасброскам Ловкости, 3/4 укрытия за объектом даёт +5 к классу брони и спасброскам Ловкости. Если есть несколько степеней укрытия одновременно, применяет только эффект от большего из них.

Оружие и его свойства:

* Дальний и ближний бой. Оружие делится на оружие ближнего боя (рукопашное, применяется для атаки в досягаемости 5 футов) и дальнего боя (для него указаны нормальная дистанция в пределах которой атаки происходят без штрафов, и максимальная дистанция на которую можно произвести атаку, при этом атаки в зоне контроля противника совершаются с помехой).
* Категории оружия: простое и воинское. В описании класса указано каким видом (например, длинные мечи) или категорией оружия владеет данный класс.
* Импровизированное оружие. Предмет, не похожий на оружие, причиняет урон 1d4 (Мастер назначает вид урона в зависимости от используемого предмета). Если персонаж использует дальнобойное оружие для совершения рукопашной атаки или метает рукопашное оружие, у которого нет свойства «метательное», оно также причиняет урон 1d4. У импровизированного метательного оружия нормальная дистанция 20 футов и максимальная дистанция 60 футов.
* Боеприпас (свойство). Вы можете использовать оружие со свойством «боеприпас» для совершения дальнобойной атаки только если у вас есть боеприпасы для стрельбы. Каждый раз, когда вы совершаете атаку с помощью этого оружия, вы тратите один боеприпас. Вынимается боеприпас из колчана или другого контейнера частью атаки. Для зарядки одноручного оружия требуется одна свободная рука. В конце сражения вы восстанавливаете половину использованных боеприпасов, потратив минуту на поиски на поле боя. Если вы используете оружие со свойством «боеприпас» для совершения рукопашной атаки, вы считаете его импровизированным оружием. Праща при этом должна быть заряжена.
* Метательное (свойство). Если у оружия есть свойство «метательное», вы можете совершать им дальнобойные атаки, метая его. Если это рукопашное оружие, вы используете для бросков атаки и урона тот же модификатор характеристики, что и при совершении рукопашной атаки этим оружием. Например, если вы метаете ручной топор, вы используете Силу, а если метаете кинжал, то можете использовать либо Силу, либо Ловкость, так как у кинжала есть свойство «фехтовальное».
* Дистанция (свойство). У оружия, с помощью которого могут совершаться дальнобойные атаки, указан диапазон в скобках после свойства «боеприпас» или «метательное». Диапазон состоит из двух чисел. Первое — это нормальная дистанция в футах, а второе указывает максимальную дистанцию оружия. При совершении атаки по цели, находящейся на расстоянии, превышающем нормальную дистанцию, бросок атаки совершается с помехой. Цель, находящуюся на расстоянии, превышающем максимальную дистанцию, атаковать нельзя.
* Перезарядка (свойство). Из-за долгой перезарядки этого оружия вы можете выстрелить из него только один боеприпас одним действием, бонусным действием или реакцией, вне зависимости от количества положенных атак.
* Двуручное (свойство). Это оружие нужно держать двумя руками, когда вы атакуете им.
* Досягаемость (свойство). Это оружие добавляет 5 футов к расстоянию, на котором вы можете совершать этим оружием атаки, а также провоцированные атаки.
* Лёгкое (свойство). Лёгкое оружие маленькое и удобное, и идеально подходит для сражения двумя оружиями.
* Особое (свойство). Оружие со свойством «особое» используется по специальным правилам, указанным в описании этого оружия (длинное копьё, сеть).
* Тяжёлое (свойство). Существа Маленького размера совершают броски атаки тяжёлым оружием с помехой. Из-за размера и веса Маленькие существа не могут использовать такое оружие эффективно.
* Универсальное (свойство). Это оружие можно использовать как одной, так и двумя руками. Урон, указанный в скобках после этого свойства, означает урон при совершении рукопашной атаки двумя руками.
* Фехтовальное (свойство). При совершении атаки фехтовальным оружием вы сами выбираете, какой модификатор использовать при совершении бросков атаки и урона — модификатор Силы или Ловкости. Для обоих бросков должен использоваться один и тот же модификатор.

Состояния:

* Состояние длится до тех пор, пока не будет прервано (например, состояние «сбитый с ног» прерывается, когда существо встаёт) или в течение времени, которое указано в эффекте, вызвавшем это состояние. Если разные эффекты вводят существо в одно и то же состояние, каждый из случаев имеет отдельную длительность, но эффекты состояния не становятся сильнее. Существо либо имеет состояние, либо не имеет его.
* Недееспособный. Недееспособное существо не может совершать действия и реакции.
* Без сознания. Бессознательное существо недееспособно, не может двигаться и говорить, а также осознавать своё окружение. Оно роняет всё, что держит в руках и падает ничком. Оно автоматически проваливает спасброкски Силы и Ловкости. Броски атаки по существу совершаются с преимуществом. Любая атака с дальности пяти футов, если она попала по такому существу, считается критическим попаданием (урон удваивается).
* Испуганный. Пока источник страха находится в пределах зрения, существо совершает с помехой проверки характеристик и броски атаки. Существо не способно добровольно приблизиться к предмету своего страха.
* Невидимый. Невидимое существо невозможно увидеть без магии или особого чувства. С точки зрения скрытности оно считается сильнозаслоненным. Местонахождение существа можно определить по шуму, который оно издаёт, или по оставленным им следам. Броски атаки по невидимому существу совершаются с помехой, а его броски атаки — с преимуществом.
* Оглохший. Оглохшее существо ничего не слышит и автоматически проваливает все проверки, связанные со слухом.
* Окаменевший. Окаменевшее существо, а также все немагические предметы, которые оно несёт в руках или носит на себе, трансформируется в твёрдое инертное вещество (как правило, в камень). Его вес увеличивается в 10 раз, и оно перестаёт стареть. Существо «недееспособно» (см. состояние), не способно двигаться и говорить, а также не осознаёт своё окружение. Броски атаки по существу совершаются с преимуществом. Существо автоматически проваливает спасброски Силы и Ловкости. Существо получает сопротивление ко всем видам урона. Существо получает иммунитет к ядам и болезням. Если яд или болезнь уже действовали на существо, их действие приостанавливается, но не исчезает.
* Опутанный. Скорость опутанного существа равна 0, и оно не получает выгоды ни от каких бонусов к скорости. Броски атаки по такому существу совершаются с преимуществом, а его броски атаки — с помехой. Существо совершает с помехой спасброски Ловкости.
* Ослепленный. Ослеплённое существо ничего не видит и автоматически проваливает все проверки характеристик, связанные со зрением. Броски атаки по такому существу совершаются с преимуществом, а его броски атаки совершаются с помехой.
* Отравленный. Отравленное существо совершает с помехой броски атаки и проверки характеристик.
* Истощение. Некоторые особые способности и опасности окружающей среды, такие как недоедание и длительное воздействие очень низких или высоких температур, могут стать причиной состояния, называемого истощением. Истощение делится на шесть степеней: 1 - помеха при проверке характеристик, 2 - скорость уменьшается вдвое, 3 - помеха при бросках атаки и спасбросках, 4 - максимум хитов уменьшается вдвое, 5 - скорость снижается до нуля, 6 - гибель.
* Очарованный. Очарованное существо не может атаковать того, кто его очаровал, а также делать его целью умения или магического эффекта, причиняющего вред. Очаровавший совершает с преимуществом все проверки характеристик при социальном взаимодействии с очарованным существом.
* Ошеломлённый. Ошеломлённое существо «недееспособно» (см. состояние), не способно перемещаться и говорит, запинаясь. Существо автоматически проваливает спасброски Силы и Ловкости. Броски атаки по существу совершаются с преимуществом.
* Парализованный. Парализованное существо «недееспособно» (см. состояние) и не способно перемещаться и говорить. Существо автоматически проваливает спасброски Силы и Ловкости. Броски атаки по парализованному существу совершаются с преимуществом. Любая атака, попавшая по такому существу, считается критическим попаданием, если нападающий находится в пределах 5 футов от существа.
* Сбитый с ног (лежащий ничком). Сбитое с ног существо способно перемещаться только ползком, пока не встанет, прервав тем самым это состояние. Существо совершает с помехой броски атаки. Броски атаки по существу совершаются с преимуществом, если нападающий находится в пределах 5 футов от него. В противном случае броски атаки совершаются с помехой.
* Схваченный. Скорость схваченного существа равна 0, и оно не получает выгоды ни от каких бонусов к скорости. Состояние оканчивается, если схвативший становится недееспособен (см. состояние). Это состояние также оканчивается, если какой-либо эффект выводит схваченное существо из зоны досягаемости того, кто его удерживает, или из зоны удерживающего эффекта. Например, когда существо отбрасывается заклинанием волна грома.

Отдых и лечение

* Короткий отдых (1 час игрового времени) даёт возможность применить дайсы хитов, запас которых равен уровню персонажа. Персонаж восстанавливает такое число хитов, какое выпало на дайсах хитов + модификатор Телосложения на каждый дайс хитов.
* Длинный отдых (8 часов игрового времени) восстанавливает все очки здоровья и половину максимального запаса дайсов хитов (отбрасывая дробную часть, но минимум 1), все слоты заклинаний и перезаряжает способности персонажей. Персонаж не может получить преимущества от второго продолжительного отдыха за 24-часовой период, и у персонажа должен быть хотя бы 1 хит в начале отдыха, чтобы получить от него преимущества. Персонаж не спит всё время длинного отдыха. Заклинатели работают над своими списками заклинаний, остальные могут заниматься чем-то другим. Длительный отдых - период расслабления продолжительностью не менее 8 часов. Он может включать в себя сон, чтение, общение, еду и другие спокойные занятия. Стоять на часах во время его тоже можно, но не больше 2-х часов; поддержание усиленной бдительности дольше не является чем-то спокойным. Короче говоря, длительный отдых и сон не являются одним и тем же; вы можете спать не во время длительного отдыха, и у вас может быть длительный отдых без сна.
* Восстановление хитов. В бою персонажи могут получать лечение (восстановление хитов) от Healing Potions (Зелий Лечения), лечащих заклинаний и эффектов. Например, существо, выпившее зелье лечения (магическую красную жидкость из флакона), восстанавливает 2d4 + 2 хита (зелье выпивается или заливается в рот другому действием).

Чудовища и враги:

* Опасность. Показатель опасности указывает, как велика угроза от чудовища. Соответственно экипированный и хорошо отдохнувший отряд из четырёх искателей приключений должен быть в состоянии победить чудовище с показателем опасности, равным уровню отряда, не испытывая при этом смертельной угрозы. Например, для отряда из четырёх героев 3 уровня чудовище с показателем опасности 3 будет достойной, но не смертельной угрозой.

МАГИЯ

Общие принципы:

* Заклинание это единый магический эффект, магическая энергия, пропитывающая мультивселенную, сформированная в конкретное обличье. Накладывая заклинание, персонаж бережно хватает невидимые пряди сырой магии, пропитывающей мир, переплетает их особым узором, заставляет вибрировать, а потом отпускает, вызывая желаемый эффект — чаще всего всё это происходит за доли секунды.
* Плетение. Всё сущее пропитано магической силой, и потенциальная магия находится в каждом камне, каждом ручье, каждом живом существе, и даже в воздухе. Сырая магия — исходный материал, немая и бездумная воля к существованию, пронизывающая всё вокруг и присутствующая во всех проявлениях энергии. Смертные не могут формировать эту сырую магию. Но зато они научились использовать ткань магии — своеобразный стык между волей заклинателя и сырой магией. Заклинатели мира Забытых Королевств называют это Плетением, и называют его воплощением богиню Мистру, хотя разные заклинатели могут называть этот стык и по-другому. Как бы Плетение не называлось, без него сырая магия оказывается недоступной; даже великий архимаг не сможет зажечь свечу при помощи магии там, где Плетение разорвано. Но зато окружённый Плетением заклинатель может уничтожать врагов молниями, перемещаться за миг на сотни километров, и даже воскрешать умерших. Вся магия зависит от Плетения, хотя разные виды магии по-разному получают к нему доступ. Заклинания волшебников, колдунов, чародеев и бардов обычно называют тайной магией. Эти заклинания полагаются на понимание — осознанное или интуитивное — Плетения. Заклинатель вмешивается в саму структуру Плетения, создавая желаемый эффект. Мистические рыцари и мистические ловкачи тоже используют тайную магию. Заклинания жрецов, друидов, паладинов и следопытов называют божественной магией. Доступ этих заклинателей к Плетению обеспечен божественными силами — богами, обожествлёнными силами природы или священными клятвами паладинов. При создании любого магического эффекта нити Плетения переплетаются и скручиваются, создавая желаемый эффект. Когда персонажи используют заклинания школы Прорицания, такие как обнаружение магии или опознание, они бросают короткий взгляд на Плетение. Такие заклинания как рассеивание магии разглаживают Плетение. Такие заклинания как преграда магии упорядочивают Плетение, чтобы магия огибала определённое место. В местах, где Плетение повреждено или разорвано, магия может действовать непредсказуемо — а может вообще не действовать.
* Основная характеристика заклинателя. К ней привязано сотворение заклинаний, например Интеллект у Волшебника или Мудрость у Жреца. Если заклинание требует броска атаки, то это D20 + модификатор основной характеристики заклинателя + бонус владения заклинателя. Сложность спасброска против магии заклинателя = 8 + бонус основной характеристики заклинателя + бонус владения заклинателя.
* Уровень заклинания. У каждого заклинания есть уровень, от 0 до 9. Уровень заклинания это примерный индикатор того, насколько оно сильно. У скромной (но всё равно впечатляющей) волшебной стрелы 1 уровень, а всемогущее исполнение желаний — 9 уровня. Чем выше уровень заклинания, тем больший уровень должен быть у заклинателя, собирающегося его использовать.
* Подготовка заклинаний. Перед тем, как заклинатель сможет использовать заклинание, он должен зафиксировать его в сознании, или получить доступ к заклинанию, хранящемуся в магическом предмете. Представители некоторых классов, включая бардов и чародеев, обладают ограниченным набором заклинаний, который всегда находится в их сознании. То же самое справедливо для большинства практикующих магию чудовищ. Другие заклинатели, такие как жрецы и волшебники, подготавливают свои заклинания. У всех классов этот процесс выглядит по-разному; подробности смотрите в их описании. В любом случае, количество заклинаний, которое заклинатель может удерживать в сознании, зависит от его собственного уровня.
* Ячейки заклинаний. Когда персонаж накладывает заклинание, он тратит ячейку с уровнем, не меньше, чем уровень заклинания, как будто бы «заполняя» ячейку заклинанием. Можете считать ячейку заклинания ёмкостью определённого размера — ячейка 1 уровня маленькая, а ячейки более высоких уровней большие. Заклинание 1 уровня поместится в ячейку любого размера, но заклинание 9 уровня поместится только в ячейку 9 уровня. У некоторых персонажей и чудовищ есть особые умения, позволяющие использовать заклинания без использования ячеек. Если заклинатель накладывает заклинание, используя ячейку с уровнем, превышающим уровень заклинания, заклинание при этом считается имеющим увеличенный уровень. Некоторые заклинания, такие как волшебная стрела и лечение ран, обладают усиленными эффектами, когда накладываются с увеличенным уровнем, что указано в их описании.
* Заговоры — простые, но мощные заклинания, которые персонажи могут накладывать без особых усилий, имеют уровень 0. Заговоры это заклинания, которые накладывается очень легко, без использования ячеек заклинаний и подготовки. Постоянное использование закрепило их в сознании заклинателя и даровало магию, необходимую для постоянного воплощения их эффектов. Заговоры используют общий уровень персонажа, а не уровень заклинателя. Например, мультикласс варвар 2 / жрец 3 читает священное пламя как персонаж 5-го уровня.
* Ритуалы. У некоторых заклинаний есть специальное ключевое слово: «ритуал». Такое заклинание можно использовать по обычным правилам использования заклинаний, или же использовать его как ритуал. Ритуальная версия накладывается на 10 минут дольше, чем обычно. Она не использует ячейку заклинания, а значит, ритуальную версию заклинания нельзя использовать с увеличенным уровнем. Для использования заклинания в качестве ритуала заклинатель должен иметь умение, позволяющее делать это. У жрецов и друидов, например, есть такое умение. Заклинатель должен при этом иметь это заклинание подготовленным или просто иметь его в списках известных заклинаний, если в ритуальном умении не сказано обратное, как, например, у волшебника.
* Сотворение заклинания. Когда персонаж накладывает заклинание, используются единые правила, каким бы ни был его класс или эффект заклинания. Большинство заклинаний накладываются действием, но некоторые накладываются бонусным действием, реакцией, или же требуют долгого времени. Заклинания, накладываемые бонусным действием, особенно быстры. Для накладывания такого заклинания вы должны в свой ход использовать бонусное действие, при условии, что в этом ходу ещё не совершали бонусных действий. В этом ходу вы уже не сможете накладывать другие заклинания, за исключением заговоров со временем накладывания «1 действие». Некоторые заклинания накладываются реакцией. Эти заклинания активируются за считанные доли секунды, и накладываются в ответ на определённые события. Если заклинание может быть наложено в качестве реакции, в описании будет сказано, когда именно вы можете это сделать. Некоторые заклинания (в том числе заклинания, активированные в качестве ритуалов) требуют больше времени на активацию: от нескольких минут до нескольких часов. Если вы используете заклинание со временем накладывания больше одного действия или реакции, вы должны каждый свой ход тратить действие на накладывание этого заклинания, и поддерживать при этом концентрацию. Если концентрация нарушена, заклинание проваливается, но ячейка заклинания не тратится. Если захотите снова наложить это заклинание, придётся начать всё с начала.
* Время сотворения заклинания. Большинство заклинаний накладываются действием, но некоторые накладываются доп. действием, реакцией, или же требуют долгого времени. Заклинания, накладываемые доп. действием, особенно быстры. Для накладывания такого заклинания вы должны в свой ход использовать доп. действие, при условии, что в этом ходу ещё не совершали доп. действий. В этом ходу вы уже не сможете накладывать другие заклинания, за исключением заговоров со временем накладывания «1 действие». Некоторые заклинания накладываются реакцией. Эти заклинания активируются за считанные доли секунды, и накладываются в ответ на определённые события. Если заклинание может быть наложено в качестве реакции, в описании будет сказано, когда именно вы можете это сделать. Некоторые заклинания (в том числе заклинания, активированные в качестве ритуалов) требуют больше времени на активацию: от нескольких минут до нескольких часов. Если вы используете заклинание со временем накладывания больше одного действия или реакции, вы должны каждый свой ход тратить действие на накладывание этого заклинания, и поддерживать при этом концентрацию (смотрите ниже «Концентрация»). Если концентрация нарушена, заклинание проваливается, но ячейка заклинания не тратится. Если захотите снова наложить это заклинание, придётся начать всё с начала.
* Концентрация. Концентрация требуется при наложении любого заклинания, включая активированные как ритуал, со временем накладывания дольше, чем 1 действие. Если вы потеряете концентрацию, такое заклинание оканчивается. Нормальная деятельность, такая как перемещение и сражение, не прерывают концентрацию. Её могут прервать следующее события: накладывание другого заклинания требующего концентрацию (нельзя поддерживать более 1 заклинания с концентрацией), получение урона (спасбросок Телосложения со сложностью 10 или половине полученного урона, что больше), недееспособность или смерть (мгновенная потеря концентрации), сильное внешнее физическое воздействие (спасбросок Телосложения со сложностью 10). Вам не нужно видеть цель или эффект заклинания, чтобы поддерживать концентрацию на заклинании, если в описании заклинания или другого игрового умения не сказано иначе. .
* Цель заклинания. Цель заклинания должна находиться в пределах дистанции заклинания. Для таких заклинаний как волшебная стрела целью является существо. Для такого заклинания как огненный шар целью является точка в пространстве, из которой исходит огненный шар.
* Дистанция заклинания. Дистанция большинства заклинаний указана в футах. Некоторые заклинания нацеливаются только на одно существо, которого вы коснётесь (включая вас). Другие заклинания, такие как щит, действуют только на вас. У таких заклинаний указана дистанция «На себя». Заклинания, создающие конусы или линии эффекта, исходящие от вас, тоже обладают дистанцией «На себя», что означает, что исходной клеткой эффекта должны быть вы. После того как заклинание активировано, его эффекты не ограничиваются его дистанцией, если только в его описании не сказано обратное.
* Компоненты заклинания. Компоненты заклинания это требования, которые нужно выполнить, чтобы его активировать. В описании заклинания сказано, использует ли оно вербальный (В, произношение тайных слов), соматический (С, выполнение жестов) или материальный (М, материальные предметы) компоненты. Если вы не можете предоставить хотя бы один из компонентов заклинания (движения слишком скованы для жестов, не можете выговаривать слова или держать материальный компонент в руке), вы не можете его активировать. Материальный компонент тратится (разрушается) только в том случае, если в описании заклинания (компонента) это прописано.
* Фокусировка. Это материальный компонент, который необходим для многих заклинаний и используется для концентрации внимания на нём в момент творения заклинания: если у материального компонента заклинания не прописана цена в описании заклинания, то вместо этого М-компонента можно использовать фокусировку. Друиды и Жрецы используют фокусировку, характерную для их класса (например, веточка омелы для Друида и священный символ для Жреца). У заклинания может быть требование, каково вида должна быть фокусировка (например, хрустальный шар стоимостью не ниже определенного количества золотых монет) - в таком случае стандартную фокусировку использовать нельзя. Если у заклинания есть материальный компонент, вам нужно держать его в руке, когда вы накладываете заклинание. Это же правило применяется, если вы используете магическую фокусировку вместо материального компонента. Если у заклинания есть соматический компонент, вы можете использовать руку, которая используется для выполнения соматического компонента, чтобы также использовать материальный компонент. Например, волшебник, использующий сферу в качестве магической фокусировки, может держать боевой посох в одной руке и сферу в другой, и он может наложить молнию, используя сферу в качестве материального компонента заклинания, и руку, которой держит сферу для выполнения соматического компонента заклинания.
* Сложение эффектов. Эффекты разных заклинаний складываются, пока их длительность перекрывается. Однако, эффекты одного и того же заклинания, наложенного несколько раз, не складываются. Вместо этого применяется только самый сильный из эффектов (например, дающий больший бонус), пока длительность двух эффектов перекрывает друг друга.
* Области воздействия. Описание заклинания определяет область воздействия, которая обычно принимает одну из пяти разных форм: конус, куб, линия, сфера или цилиндр. У каждой области воздействия есть исходная точка, место, из которого исходит энергия заклинания. Правила форм определяют, как вы можете размещать исходную точку. Обычно исходная точка это точка в пространстве, но области некоторых заклинаний исходят из существ или предметов. Эффект заклинания распространяется по прямым линиям из исходной точки. Если до какого-то места в области воздействия нет свободных линий от исходной точки, это место не включается в область воздействия. Для блокирования таких воображаемых линий препятствие должно предоставлять полное укрытие.
* Каст в доспехе. Из-за необходимости поддерживать концентрацию и совершать аккуратные движения, вы должны владеть доспехом, в котором собираетесь накладывать заклинание. В противном случае ваши движения слишком стеснены, и вы теряете возможность использовать заклинания.

Школы магии:

* Категории заклинаний. Магические академии делят заклинания на восемь категорий, называемых школами магии. Учёные, в частности волшебники, применяют эти категории абсолютно ко всем заклинаниям, считая, что магия действует одинаково, вне зависимости от того, что является её источником — прилежное изучение или щедрое божество. Школы магии помогают описывать заклинания; сами по себе они не несут правил, но некоторые правила применяются только к тем или иным школам.
* Заклинания Воплощения создают различные эффекты из магической энергии. Это могут быть вспышки огня или молний. Другие используют позитивную энергию для лечения ран.
* Заклинания Вызова перемещают предметы и существ из одного места в другое. Некоторые призывают существ и предметы к заклинателю, другие же перемещают заклинателя в другое место. Некоторые заклинания создают предметы и эффекты из ничего.
* Заклинания Иллюзии обманывают чувства или сознания других. Они заставляют видеть вещи, которых нет, не замечать вещи, которые есть, слышать ненастоящие звуки, или вспоминать то, чего никогда не было. Некоторые иллюзии создают образ, которые видят все, но самые коварные иллюзии помещают изображение прямиком в сознание конкретного существа.
* Заклинания Некромантии манипулируют энергиями жизни и смерти. Такие заклинания могут давать дополнительные резервы жизненных сил, забирать жизненные силы у других, создавать нежить, и даже оживлять мертвецов. Создание нежити при помощи таких заклинаний некромантии как восставший труп не является добрым поступком, и только злые персонажи используют это заклинание часто.
* Заклинания Ограждения носят защитный характер, хотя у некоторых из них возможно агрессивное использование. Они создают магические барьеры, снимают вредоносные эффекты, причиняют вред нарушителям границ, или изгоняют существ на их родной план существования.
* Заклинания Очарования воздействуют на чужое сознание, контролируя поведение существ или влияя на него. Такие заклинания могут заставить врагов считать заклинателя союзником, заставить существо совершить определённые действия, или даже контролировать другое существо как марионетку.
* Заклинания Преобразования изменяют свойства существ, предметов или окружения. Они могут сделать врага безвредным существом, увеличить силу союзника, переместить предмет по приказу заклинателя, или усилить врождённые свойства существа к восстановлению, чтобы оно быстрее оправилось от ранения.
* Заклинания Прорицания раскрывают информацию, будь то давно забытые тайны, проблески будущего, местонахождение тайников, истина, сокрытая за иллюзией, или видение далёких мест и существ.

Основные магические классы (в скобках - основная характеристика для творения заклинаний) и их особенности:

* Волшебник (Интеллект). Волшебники — адепты высшей маги, объединяющиеся по типу своих заклинаний. Опираясь на тонкие плетения магии, пронизывающей вселенную, волшебники способны создавать заклинания взрывного огня, искрящихся молний, тонкого обмана и грубого контроля над сознанием. Их магия вызывает чудовищ с других планов бытия, предсказывает будущее и обращает поверженных врагов в зомби. Их самые могущественные заклинания могут превращать одно вещество в другое, вызывать метеориты с небес и открывать порталы в другие миры. Источник магии - Тайный (Аркана). Применение магии зависит от Интеллекта. Записывает заклинания в книгу заклинаний. Подготавливает список заклинаний для использования на длинном отдыхе, работая с книгой заклинаний. Сотворение заклинания не удаляет его из списка подготовленных. Тратит ячейки заклинаний для сотворения заклинаний соответствующих уровней. С ростом в уровне может выбрать магическую традицию.
* Жрец (Мудрость). Жрецы сочетают полезную магию исцеления и вдохновения союзников с заклинаниями, которые вредят и препятствуют врагам. Они могут вызвать страх и ужас, наложить проклятье или болезни, отравить, и даже призвать пламя с небес, чтобы уничтожить своих противников. Встретившись с грешниками, которым поможет только удар булавой по голове, жрецы полагаются на свою боевую подготовку, что позволяет им вступить в ближний бой с силами богов на своей стороне. Источник магии - Божественный. Применение магии зависит от Мудрости. Подготавливает список заклинаний для использования на длинном отдыхе, общаясь наедине со своим божеством. Сотворение заклинания не удаляет его из списка подготовленных. Тратит ячейки заклинаний для сотворения заклинаний соответствующих уровней. Обладает особыми заклинаниями домена божества, которые не требуют подготовки и не включаются в ограничение на подготовку заклинаний. С ростом уровня применяет Божественный канал для подпитки магических эффектов напрямую от своего божества без применения заклинаний.
* Чародей (Харизма). Чародеи являются носителями магии, дарованной им при рождении их экзотической родословной, неким потусторонним влиянием или воздействием неизвестных вселенских сил. Никто не может обучиться чародейству, как, например, выучить язык, так же как никто не может обучить, как прожить легендарную жизнь. Никто не может избрать путь чародейства, сила сама выбирает носителя. Источник магии - таинственная сила Мультивселенной. Применение магии зависит от Харизмы. Не подготавливает заклинания (всегда может использовать все известные). Тратит ячейки заклинаний для сотворения заклинаний соответствующих уровней. С ростом в уровне может применять очки чародейства для свободного создания ячеек заклинаний и особые свойства своего источника магии.
* Колдун (Харизма). Колдуны — искатели знаний, что скрываются в ткани мультивселенной. Через договор, заключённый с таинственными существами сверхъестественной силы, колдуны открывают для себя магические эффекты, как едва уловимые, так и впечатляющие воображение. Колдуны подпитывают свои силы древними знаниями таких существ как феи, демоны, дьяволы, карги и чужеродные сущности Дальнего Предела. Применение магии зависит от Харизмы. Не подготавливает заклинания (всегда может использовать все известные). Тратит ячейки заклинаний (соответствующего уровня) для сотворения заклинаний, но все ячейки одного уровня, который растёт вместе с уровнем Колдуна. С ростом уровня получает магические подарки от своего покровителя, которые также являются мелкими Договорами.
* Бард (Харизма). Неважно, кем является бард: учёным, скальдом или проходимцем; он плетёт магию из слов и музыки, вдохновляя союзников, деморализуя противников, манипулируя сознанием, создавая иллюзии, и даже исцеляя раны. Применение магии зависит от Харизмы. Может применять все известные заклинания, используя ячейки заклинаний. С ростом уровня осваивает новые навыки и приёмы из разных направлений магии.
* Друид (Мудрость). Призывая стихии или подражая животным, друиды воплощают незыблемость, приспособляемость и гнев природы. Они ни в коем случае не владыки природы — вместо этого друиды ощущают себя частью её неодолимой воли. Применение магии зависит от Мудрости. Подготавливает список заклинаний на длинном отдыхе. Сотворение заклинания не удаляет его из списка подготовленных. Тратит ячейки заклинаний для сотворения заклинаний соответствующих уровней. С ростом уровня может принимать облик животных и выбирает Круг друидов, в котором состоит.

Спасброски

* Спасбросок от эффекта заклинания = d20 + модификатор характеристики + бонус мастерства (при владении спасброском) –> против сложности, зависящей от заклинателя. Сложность спасброска = 8 + бонус основной характеристики заклинателя + бонус владения заклинателя. Некоторые эффекты на успешном спасброске отменяются полностью, некоторые просто ослабляются (подробности указаны в описании каждого конкретного заклинания). Спасбросок это мгновенный ответ на опасный эффект, и он практически никогда не совершается как акт доброй воли. Спасбросок совершается если с персонажем происходит что-то опасное, но у него ещё есть шанс избежать вреда. В этом отличие спасброска от проверки характеристики. Последний совершается когда персонаж что-то активно пытается совершить, а спасбросок это мгновенная реакция на что-то, что совершает кто-то другой.
* Спасбросок Силы. Противостояния силе, которая вас физически перемещает или сковывает.
* Спасбросок Ловкости. Уклонения от опасностей.
* Спасбросок Телосложения. Противостояния болезням, ядам и другим опасностям, подрывающим жизненные силы.
* Спасбросок Интеллекта. Разоблачения иллюзий и сопротивления ментальным нападениям, которые можно отразить логикой или памятью.
* Спасбросок Мудрости. Сопротивления эффектам, которые очаровывают, пугают или как-то иначе влияют на вашу волю.
* Спасбросок Харизмы. Противостояния эффектам, таким как одержимость, которые подрывают вашу личность или перемещают вас на другой план существования.

МЕЖДУ ПРИКЛЮЧЕНИЯМИ

* Между приключениями Мастер может спросить, чем ваш персонаж занимается во время простоя. Периоды простоя могут быть разными, но каждая деятельность требует определённое количество дней для завершения, и как минимум 8 часов каждого дня должны быть потрачены на деятельность, чтобы этот день был засчитан. Дни не обязаны быть последовательными. Если у вас больше дней простоя, чем вам нужно потратить, вы можете заниматься одним делом чуть дольше, а можете переключиться на новую деятельность.
* Стиль жизни. В начале каждой недели или месяца (на ваш выбор) выберите стиль жизни и заплатите его стоимость (в серебряных монетах СМ или золотых ЗМ). Цены указаны за день, так что при оплате за месяц умножьте указанную стоимость на 30. Никудышный (нет расходов), Нищенский (1 СМ), Бедное (2 СМ), Скромное (1 ЗМ), Комфортное (2 ЗМ), Богатое (4 ЗМ), Аристократическое (10 ЗМ минимум).
* Золотая монета (зм). На одну золотую монету персонаж может купить поясной кошель, 50 футов хорошей верёвки или козу. Опытный (но не виртуозный) ремесленник может зарабатывать одну золотую монету в день. Золотая монета — стандартная единица измерения богатства, даже если при этом сами монеты не используются. Когда торговцы обсуждают сделки, товары и услуги, стоящие сотни тысяч золотых монет, обмен таким бешеным количеством монет не происходит. Просто это единица измерения богатства, и настоящий обмен производится золотыми слитками, кредитными письмами и ценными товарами. Одна золотая монета стоит десять серебряных монет, распространённых среди обывателей.
* Серебряная монета (см) оплачивает один день чернорабочего, флягу лампового масла или одну ночь на захудалом постоялом дворе. Одна серебряная монета стоит десять медных монет, распространённых среди чернорабочих и нищих.
* Медная монета (мм). За одну медную монету можно купить свечу, факел или кусочек мела.

Стиль жизни и затраты на существование

* Затраты на существование покрывают стоимость ночлега, еды и питья, а также все остальные нужды. Кроме того, эти затраты позволяют поддерживать ваше снаряжение в состоянии, готовом к новым приключениям. У выбранного существования могут быть последствия. Живя на широкую ногу, вы сможете заключить контракты с богатыми и влиятельными личностями, но вы рискуете привлечь внимание воров. И наоборот, экономная жизнь позволит избежать внимания преступников, но вы вряд ли получите крупные связи.
* Никудышное существование (не требует финансов). Вы живёте в нечеловеческих условиях. У вас нет дома, вы спите где придётся, шныряя по сараям, прячась под ящиками и надеясь на подачки от тех, у кого дела обстоят лучше вашего. Никудышный стиль жизни опасен. Вас всегда преследуют насилие, болезни и голод. Те, кто вместе с вами ведёт никудышное существование, хотят заполучить ваши доспехи, оружие и снаряжение, так как для них это целое состояние. За вами все пристально следят.
* Нищенское существование (1 см в день). Вы живёте в протекающем стойле, землянке за городом или кишащей клопами ночлежке в трущобах. Вы укрыты от стихий, но окружение всё равно опасно, так как грозит болезнями, голодом и неудачами. Многие за вами следят, и закон вас почти не защищает. Многие из тех, что ведут такое существование, испытывают трудности. Им не дают покоя, их клеймят изгоями и они страдают от болезней.
* Бедное существование (2 см в день). Бедное существование означает отсутствие благ, доступных в стабильном обществе. Однообразная пища и плохой ночлег, рваная одежда и непредсказуемое будущее приводят к неприятным последствиям. Вы можете жить в комнате в ночлежке или в общем зале над таверной. Закон вас частично защищает, но вам всё равно придётся бороться с насилием, преступлениями и болезнями. Те, кто ведут такое существование, обычно трудятся чернорабочими, лоточниками, коробейниками, ворами и занимают другие не престижные должности.
* Скромное существование (1 зм в день). Скромное существование выводит вас из трущоб и означает, что вы можете поддерживать своё снаряжение. Вы живёте в старой части города, снимая комнату в пансионе, на постоялом дворе или в храме. Вас не мучают голод и жажда, и вы живёте в чистоте, хотя и по-простецки. Скромное существование ведут солдаты и их семьи, разнорабочие, студенты, священники, начинающие волшебники и другие.
* Комфортное существование (2 зм в день). Комфортное существование означает, что вы можете позволить себе хорошую одежду и поддерживаете своё снаряжение в хорошем состоянии. Вы живёте в небольшом домике с соседями среднего класса или в личной комнате на хорошем постоялом дворе. Вы ведёте дела с купцами, опытными торговцами и военными офицерами.
* Богатое существование (4 зм в день). Богатое существование означает жизнь в роскоши, хотя у вас может и не быть унаследованных состояний как у дворян или членов королевской семьи. Такую же как вы жизнь ведут успешные торговцы, любимые слуги при дворе, или владельцы нескольких успешных предприятий. У вас комфортное жилище, обычно это просторный дом в хорошем районе города или комфортный номер в отличной гостинице. Возможно, у вас есть несколько слуг.
* Аристократическое существование (10 зм в день минимум). Вы живёте в достатке и комфорте. Вы вращаетесь среди самых влиятельных членов общества. У вас превосходное жилище, возможно, особняк в лучшей части города или несколько комнат в отличной гостинице. Вы трапезничаете в лучших ресторанах, одеваетесь у модных портных, и у вас есть слуги на все случаи жизни. Вы получаете приглашения на сборы богатых и влиятельных, и вечерами собираетесь в компании политиков, глав гильдий, верховных жрецов и дворян. Вам угрожает ложь и предательство. Чем вы богаче, тем больше шанс, что вас затянут в политические интриги.

Если вы искатель приключений или хотите им стать, то в повседневной жизни вы должны неукоснительно соблюдать этот устав.

Правило первое – жизнь ценится выше золота
Нельзя бросать раненых, пока в них еще теплится жизнь. Ни золото, ни драгоценный камень, ни реликвия, ни заклинание не стоят дороже жизни.

Правило второе – за жизнь можно расплатиться только жизнью
Если другой искатель нарушит первое правило, а вы узнаете об этом и останетесь в живых, то должны убить негодяя, чтобы все знали, что за жизнь можно заплатить только жизнью.

Правило третье – доля есть доля
Все ценности, добытые открыто или тайно, в бою или без него, в равной степени делятся между искателями, которые принимали участие в походе и остались в живых.

Правило четвертое – за карты и подсказки нужно платить
Карты, подсказки и другие сведения, предложенные отряду, выкупаются за золото до начала похода, но долю добычи получают только те, кто в нем участвует.

Правило пятое – выбирайте лучших и делайте это тщательно
После формирования отряда никто не может распустить его до возвращения в город. После подписания договора и начала похода обратной дороги нет, что бы ни случилось. Вы в ответе за безопасность друг друга, пока не вернётесь в безопасное поселение.

Правило шестое – отряд превыше вашего божества
Поклоняйтесь своему божеству в свободное время и молитесь кому хотите. Но как только начнется поход, вашей единственной религией должен стать отряд. Защищайте своих братьев и сестер и лишь потом благодарите божество.

Правило седьмое – мертвым вещи не нужны
Искатели приключений забирают ценности у мертвых, а не у живых. Мы находим забытые и утерянные вещи и приносим их тем, кто может их снова использовать.

Правило восьмое – сокровище – это всего лишь сокровище
Происхождение и сила сокровища, которое вы найдете, не имеют значения. Не искателям судить, предназначено ли оно для добрых или злых дел, для праведных или неправедных. Сокровище – это всего лишь сокровище. Реликвии не убивают, убивают люди.

Правило девятое – делите добычу в безопасном месте
Никогда не начинайте делить добычу, пока не вернетесь в город. Будет лучше, если вы сначала все продадите, а затем поделите золото. Если вы хотите получить предмет из добычи, выкупите его назад у торговца, которому продали. Будь это заклинание или реликвия, карта или книга, посох или меч, продайте все и поделите деньги.

Правило десятое – правила пишут, чтобы их нарушать
Если какое-либо из правил противоречит здравому смыслу, и отряд может придти к единому решению, против которого никто не возражает, то руководствуйтесь новым правилом.

(С) Андрей Ленский

Alignment, или мировоззрение – один из самых загадочных параметров AD&D, вызывающий постоянные споры с момента своего появления в правилах. Все больше игроков и мастеров гордо заявляют, что они его не используют; а общепринятой трактовки значений этого параметра так и не появилось.

В этой статье я попытаюсь объяснить, зачем он, по моему мнению, нужен, что могут значить его девять возможных значений, и показать самые типичные ошибки в его использовании. Конечно, у других любителей AD&D может быть совсем иное мнение на эту тему – в конце концов, трактовка "мировоззрения" должна зависеть от мировоззрения трактующего – но, как мне кажется, любая система в этом деле полезна. Даже если неизвестно, какие виражи ожидают нас через полгода с небольшим в "3-й редакции". Повторю еще раз: все нижеизложенное суть мое частное мнение, а никак не истина в последней инстанции.

Итак, Alignment – мировоззрение – это упрощенное, усредненное описание мотиваций персонажа, его системы ценностей.

Зачем это нужно?

Мировоззрение персонажа стоит немного особняком от прочих его параметров. В самом деле, ситуаций, когда для игровой механики требуется значение мировоззрения персонажа, очень немного: несколько заклинаний, псионических искусств, артефактов, реликвий. Изредка в модулях предлагается еще какое-то различие поведения МП (мастерских персонажей, по-английски NPC – non-player characters) в зависимости от мировоззрения встреченных героев – причем очевидно, что там это явное упрощение. И, конечно, особенности паладинов и егерей. Порой даже кажется, будто эти особенности – и есть главная причина для существования параметра "мировоззрение". Hе правда ли, не сравнить, скажем, с силой персонажа, спасбросками или классом доспехов?

И в самом деле, назначение "мировоззрения" – не в определении возможностей персонажа, даже если некоторые магические предметы придают ему такое применение. Это – почти единственная "обратная связь" между персонажем и мастером, мостик, связывающий их в обход игрока, который играет этого персонажа.

Как известно, не слишком интересно играть в игровом мире, где волшебные силы раздаются задаром. Видя, например, персонажа-мага, мы хотим чувствовать: да, этот человек умен, долго учился и прикоснулся к мистическим тайнам. А не просто взял в руки кучку помета, дунул, плюнул – и появился огненный шар. Хочется верить в доблесть воина, обаяние барда, мудрость священника. В то, что местный лорд – не идиот, нанявший на службу кучку бродяг. И так далее.

Поэтому мастер пытается получить у игрока описание персонажа. Или, наоборот, вручить ему свое. Hо одни игроки играют лучше, другие – хуже, да и словесный контакт не всегда передает все, что хотелось бы. И вот встает в полный рост вопрос: как и почему, например, данный персонаж получил возможность распоряжаться священными силами? И правда ли он сохранит ее, действуя так, как действует?

Да и игрок тоже не прочь представлять себе ответ на этот вопрос, хотя бы и не полный. В самом деле – если некто служит своему божеству уже пятнадцать лет, получил право на такие силы – неужели он до сих пор действует методом проб и ошибок в каждой мелочи?

То же самое касается и менее эзотерических моментов жизни персонажа. Едва ли за пять лет близкого знакомства все друзья нашего персонажа не узнали, с кем имеют дело (исключения только подтверждают правило). А ведь круг друзей – уже ведение мастера, как и священные силы...

Можно пытаться реагировать на каждое отклонение персонажа от того образа, который представляет себе мастер при формировании его окружения – но это очень большая чувствительность модели для момента начала модуля, ведь, как уже говорилось, точность передачи описания персонажа оставляет желать много лучшего. Потом, по ходу модуля, на отклонения можно будет пытаться реагировать, как на то, что человек меняется со временем – но не с начала же! А по-настоящему сложной эта проблема становится, когда речь идет о взаимоотношениях персонажа с божеством, которому он служит – подробности этого обычно не отыгрываются (и правильно, поскольку немногим мастерам удастся создать такой образ, которому персонаж будет поклоняться!), а остаются только крупные события, напоминания от божества – от вещих снов до более вещественных знамений.

Можно справедливо возразить, что и введение параметра "мировоззрение" не решает проблему, даже если удалось договориться, что же под ним подразумевается. Полностью – не решает, конечно. Однако упрощает. Упрощает потому, что дает терминологический язык для того, чтобы сформулировать требования к персонажу и описать происшедшие с ним изменения. Даже семейные ссоры заметно облегчает договоренность о терминах, что уж говорить о модуле! ;-)

Еще раз повторю: в нынешнем AD&D это – единственный путь, которым мастер может корректно работать с персонажем не через посредство игрока. Поэтому при удалении этого звена получается парадоксальная ситуация: с одной стороны, мастер, как представляющий игровой мир, волен требовать чего-то от персонажа (поскольку он, как предполагается, владеет некоторыми не вполне тривиальными способностями) – с другой же стороны, способов что-то требовать он лишен.

Разумеется, в конечном счете этого параметра недостаточно. Hо это, мне кажется, не повод от него отказаться. Это лишь повод как можно подробнее договориться, что же он означает – и по возможности придумать дополнительные характеристики, которые помогут в трудном деле наведения соответствия между персонажем в интерпретации игрока и той "экологической нишей", которую мир ему предоставляет.

Смысл вариантов мировозрения

Hиже следует попытка изложить мое понимание каждого из девяти возможных значений "мировоззрения". Сначала обрисуем оси – добро-зло и порядок-хаос.

Добро-зло

Эта часть мировоззрения определяет основные ценности персонажа. Добрый (good) персонаж превыше всего ценит других существ, ближних своих. Для нейтрального (neutral) основной ценностью является идея (не столь уж важно, какая – наука, деньги, мир, честь мундира). Для злого (evil) – его собственная персона. Можно еще переформулировать так: добрый работает для людей (кого он включает в это понятие, зависит от его мудрости), нейтральный – ради некоей отвлеченной цели, злой – ради самого себя.

Разумеется, это не значит, будто только злые персонажи хотят чего-то для себя. Противоположность эгоизму вовсе не обязана включать в себя самоотречение. Hапротив, те, кто любит людей, себя, вероятно, любят тоже. Обратное неверно. :-)

Важно, что речь здесь идет не об "обществе" и "мировом благе", а о конкретных людях. Мировое благо чаще всего не имеет ничего общего с чьим-то конкретным благом, а потому – типичная ценность нейтрала (см. ниже). А вот "благо моей семьи и еще пары человек" – это, вероятнее всего, мотивация зла (см. ниже), потому что такие "ближние" рассматриваются злым персонажем как своего рода собственность.

Стоит сразу же оговорить, что значит "работать для людей". В фэнтези-мире множество рас. К сожалению, я не смог найти более подходящего слова, которое заменило бы "людей". Вообще же это слово должно было бы обозначать тех, с кем персонаж может пытаться общаться, хотя бы через посредство переводчика. Для кого-то в это понятие войдут только представители его собственного народа, для кого-то – даже дикие звери, это вопрос его мудрости и полученного воспитания.

Конечно, с другим мировоззрением тоже можно (и должно) совершать время от времени нечто полезное другим, просто это не будет основополагающей мотивацией.

Если же люди имеют второстепенное значение по сравнению с некоим принципом – перед нами нейтрал. Hапример, вальтерскоттовский Седрик Сакс готов жертвовать сыном и требовать жертвы от приемной дочери ради идеи величия народа саксов – типичный пример LN.

(Как же так, – можно спросить тут, – а животные, чье мировоззрение, как нетрудно увидеть в любом монстрятнике, нейтрально? У них-то какая идея? Вообще говоря, неочевидно, применим ли этот параметр к существам, управляемым инстинктами; я склонен считать, что нет, и в этой графе следовало бы писать "None", "отсутствует". В монстрятниках же нейтральное мировоззрение прописано даже у голема, который есть не что иное, как автомат... Hо если счесть, что применим, то именно нейтральный, а не злой: насколько я знаю, большинство авторитетов утверждает, что инстинкты направлены вовсе не на благополучие конкретного экземпляра, а на продолжение его рода – чем не абстрактная идея?)

Hу, а если все другие соображения в конечном счете отступают перед собственным благополучием – это evil, злой персонаж. Под "благополучием" может пониматься что угодно – деньги, власть – не суть важно.

(Как же так, – опять удивятся некоторые, – а те, кто творит зло ради зла? Отвечу: по моему скромному убеждению, такие персонажи – эндемики самой бульварной разновидности фэнтези. Hи у предтечи фэнтези – Толкина, ни в иной серьезной литературе мне не удалось встретить сколько-нибудь подробно описанного персонажа с такими мотивациями. А потому подозреваю, что и игре по фэнтези без них будет гораздо лучше. Мне кажется, руководствующиеся вполне земными мотивами Китиара из "Саги о Копье" или Асмодиан из "Колеса Времен" куда более убедительны как пример "злых". Есть еще, конечно, маньяки и психопаты, но те, кто действует под влиянием мании, едва ли могут считаться принимающими решение и делающими выбор...)

Порядок-хаос

Следующий порядку персонаж склонен считать, что человек – в первую очередь часть общества. Это вовсе не значит, что обществу следует служить; это всего лишь означает, что законы общества могут иметь приоритет над индивидуальными принципами. Законы, подчеркну, а не цели.

Что такое "законы общества"? Hе стоит путать их с уголовным кодексом и его аналогами. Это те правила, которые приняты самим обществом. Hапример, в современной России не слишком осуждается неплатеж налогов, недвусмысленно караемый законом, зато осуждается (в среднем) гомосексуализм, по закону, насколько мне известно, не наказуемый.

Какого именно общества тут критичны законы? Да того, к которому принадлежит персонаж. Того, где он обычно вращается. Законопослушный (lawful) школьник будет следовать школьным принципам, например "не ябедничать", ниндзя – законам своего клана.

Можно обобщить это и более широко. Для lawful персонажа основные законы идут извне его, а не изнутри. Это не значит, что он принимает без вопросов все то, что ему пытаются навязать, но для него нормально получать немалую часть жизненных правил извне. Hапример, чтобы не создавать лишних проблем окружающим (LG) или чтобы занять лучшее место в этом обществе (LE).

Хаотик, напротив, исходит только из личных ценностей и принципов, и находит благо не столько в устройстве общества, сколько в личном совершенстве (под которым, разумеется, может пониматься что угодно – олимпийская медаль, святость, IQ 200...). Из этого следует (как ни странно это может показаться при названии "chaotic"), что такие персонажи в некотором смысле более верны собственным принципам, чем lawful. Зато и менять их вправе только и исключительно они сами. "О моих долгах да будет мне позволено судить самому."

В той или иной степени законам следуют все, хотя бы потому, что это безопаснее. Но lawful делает это "с тех пор, как...", а chaotic – "до тех пор, пока...". Кстати, человек, маниакально стремящийся восставать против любого закона – скорее всего, true neutral. ;-)

("А тот, кто сегодня таков, а завтра совсем другой, и меняется по желанию левой пятки – он кто, не хаотик?" По моему скромному мнению, он дурак. Что к мировоззрению имеет лишь опосредованное отношение. Однако верно будет счесть, что хаотики больше склонны к рефлексиям: у них нету сколько-нибудь сильного внешнего критерия правильности своих поступков.)

Hу, и нейтрал – некая "золотая середина" между этими подходами. Для него важнее не общество, а люди, его составляющие. И взаимодействие его с обществом идет на уровне "я должен то-то" или "я хочу от них то-то".

Комбинации

1) LG, lawful good, законопослушный-добрый. Что это значит? Значит, что персонаж старается по мере своих сил вносить лепту в то, чтобы обществу стало лучше. Что он следует общественным условностям и пытается обращать их во благо. Конечно, могут быть ситуации, когда законы общества будут противоречить его врожденной доброте, и что он при этом выберет – зависит от силы каждой из компонент и конкретной ситуации.

Подчеркну, это HЕ значит, будто, например, LG купец обязан раздавать свой товар даром. С чего бы? Совсем не очевидно, что от этого всем будет хорошо, да и не принято так. Лучше просто не назначать грабительских цен, кому-то, кому очень нужно, можно и в долг отпустить – но так, чтобы не потерять возможность отпустить что-то в долг по причине полного разорения... Этот пример разобран подробно, дальше попытаюсь писать короче.

Литературные примеры LG: Фродо, Атос, Ревекка (из "Айвенго"), капитан Блад...

2) NG, neutral good. "Я должен исполнить свой долг", "ради своих друзей я в лепешку расшибусь" – вот типичные их принципы. Литературные примеры: Сэм Гэмджи, Портос, Пьер Безухов.

3) CG, chaotic good. "Я хочу сделать, как лучше". Тут можно вспомнить короля Лира, Hаташу Ростову (до свадьбы с Пьером), д'Артаньяна, Ричарда из "Айвенго", Шерлока Холмса.

4) LN, lawful neutral. "Закон суров, но если он нарушен, то это уже не закон." Помимо уже упоминавшегося Седрика Сакса, можно упомянуть, например, Денэтора, Hиколая Ростова, Торина Дубощита.

5) N, true neutral. "Так быть дОлжно." Тут не обойтись без более подробных пояснений. По неизвестной причине авторы TSR решили приписать сюда непонятную "страсть к равновесию", видимо, исходя из модных идей и каких-то фэнтези-книжек. Мне кажется, совершенно напрасно; и вряд ли они действительно хотели приписать такие идеи, скажем, зверям. В понятие "так быть должно" может включаться, конечно, и "равновесие", если бывают люди, посвятившие себя служению равновесию (в чем я лично сомневаюсь), но этим оно не исчерпывается. И в этой трактовке хоть как-то объяснимо, почему те, кто попросту не задумывается о выборе, попадают в категорию N. Примеры – Рудольф Сикорски, Фамусов, Чацкий, мисс Марпл.

Примечание. С третьей редакцией правил состояние "не определившийся" официально отнесено сюда же.

6) CN, chaotic neutral. "Я должен быть лучшим". Поиск совершенства в чистом виде. Профессор Преображенский, Hиро Вульф, а пожалуй, и Остап Бендер – характерные представители этого мировоззрения. "Судите вы меня, казните вы меня, но оцените, как играю я!"

7) LE, lawful evil. "Я должен подняться выше в этой пирамиде. Перед высшими – в пыль, низших – в грязь." Толкиновский Углюк – красивый пример (любители Толкина – сравните перепалку двух LE, Углюка и Гришнаха, с перепалкой двух CE, Шаграта и Горбага); Подхалюзин Островского, дон Рэба...

8) NE, neutral evil. "Я хочу этого, и я это получу." Примеры – Епанчин, полковник Бишоп, Паратов, Айртон (из "Детей капитана Гранта", потом он честно идет через N к G).

9) CE, chaotic evil. "Я самый лучший!" Примеры – Печорин, капитан Истерлинг, Свидригайлов.

Hесколько типичных вопросов и заблуждений

1. "Мой персонаж сделал то-то и то-то. Какой у него alignment"? С тем же успехом можно спрашивать, сколько весит его любимая кошка. Если бы на основании поступка или даже нескольких поступков можно было определить мировоззрение, то это стало бы не внутренним, а внешним параметром, и получилось бы, что все представители одного мировоззрения должны действовать примерно одинаково (эту идею совершенно напрасно любят приписывать сторонникам использования alignment'а). Правильный вопрос звучал бы так: "мой персонаж поступает так-то потому-то... (дальше серия описаний) – какой это alignment?"

2. Должен ли злой персонаж совершать злодеяния? Hет, не должен, хотя зачастую думают иначе. Другое дело, что рано или поздно он их, скорее всего, совершит, но... Evil alignment означает всего лишь, что персонаж перед злодеянием не остановится. Если оно ему будет зачем-то нужно. (Так значит, бывают злые действия? Да, бывают. Речь идет о ситуации, когда персонаж осознает, что творит кому-то зло.)

3. Должно ли добро сражаться со злом, и наоборот? В некотором смысле – да, должно, но это не значит, будто персонаж, узнавший из заклинания Detect Alignment, что идущий под окном прохожий – evil, и сбросивший на него кирпич, не совершит ярко выраженного злого акта. Более того, паладин, узнавший с помощью своих возможностей о злых намерениях своего собеседника и немедленно снесший ему голову, не останется паладином ни на секунду – хотя тут речь уже не о склонностях, а о конкретном намерении. Hамерение и желание практически никогда и нигде не считались преступлением, и поступок такого паладина будет продиктован не "борьбой со злом", а самой элементарной трусостью.

4. Hейтралитет, в свою очередь, отнюдь не предполагает пассивности или "пофигистичности". Человек пассивный, конечно, может быть нейтралом (а может – не быть).

5. Может ли добрый персонаж, к примеру, убивать эльфов безо всяких особых причин, поскольку считает их монстрами? Да, к сожалению, может. Хотя это не слишком хорошо говорит о его интеллекте и мудрости. Более того, он может совершать и еще менее "гуманные" с нашей точки зрения поступки, если убежден в том, что поступает хорошо (или не имеет другого выхода). Только не стоит этим слишком увлекаться: надо хорошо представлять себе, почему он так считает и что могло бы его разубедить.

6. Может ли злой персонаж совершить геройское самопожертвование, добрый – совершить явно злой поступок? Да, могут. И если мотивации действительно такие, как кажется (что не факт), то его мировоззрение при этом несколько сдвинется в соответствующую сторону. Поскольку мировоззрение в его "численном" выражении – не более чем усреднение, то явно изменится оно далеко не сразу.

Небольшое эссе за авторством Джастина Александра

Сценарии-загадки традиционно имеют в НРИ репутацию источника неизбывных проблем:
Персонажи, норовящие резко сменить изначально намеченный верный курс или провалить поиск важной улики.
Истории, разваливающиеся, со скрежетом замирающие на полном ходу или, со всё увеличивающейся скоростью, несущиеся к ближайшим сюжетным рифам.
Игроки не знающие что же им делать.
Ведущие, остающиеся один на один с чувством собственной неправоты.
И вечера, каждый из которых может закончиться скукой или разочарованием (или и тем и другим одновременно).

Вот вам наитипичнейшие примеры:
Если персонажи, находясь на месте убийства не обыщут окрестности дома, то они так и не найдут следов волка, превращающихся в следы человека.
Потом они провалят бросок на поиск спрятанных любовных посланий, и никогда не поймут что за обеими дамами ухаживал один и тот же кавалер.
И наконец, найдя разломанный ящик с надписью «Мясо Дэннера», они не пойдут сразу проверять ближайшую лавку мясника, а вместо этого займутся поисками какого-нибудь местного мясокомбината.
В результате проблем подобных вышеописанным, многие люди склонны делать неверное умозаключение:
«Сценарии-загадки являются плохой идеей для НРИ в целом. В истории типичного загадочного убийства, например, главный герой – детектив высшей пробы. А наши игроки – ни разу нет. Таким образом, успешный сценарий-загадка невозможен.»

Ну или, как мне сказал однажды кто-то – «Игроки не Шерлок Холмсы».

Sir Sherlock Holmes and other

Несмотря на то что это умозаключение неверно, в нём есть доля правды.

Для примера: В «Этюде в багровых тонах», Шерлок Холмс, исследуя место убийства, находит небольшую кучку пепла в углу комнаты. Он аккуратно изучает кучку и приходит к выводу что это пепел от трихинопольской сигары.

Теперь, давайте проанализируем чем отличается этот небольшой пример типичной дедукции Ш. Холмса от того что в такой сцене должно произойти за нашим игровым столом:

Игроки должны тщательно обыскать комнату;
Игроки должны достаточно аккуратно осмотреть пепел;
Игроки должны успешно пройти проверку соответствующего навыка для идентификации пепла;
Игроки должны верно интерпретировать полученные сведения для производства верного умозаключения.

Каждый их этих этапов является потенциальной точкой отказа:

Персонажи могут завалить осмотр комнаты (потому что игроки просто не знают что делать и/или потому что проверка навыков их персонажей недостаточно хороша);
Персонажи могут завалить осмотр пепла (потому что просто не посчитают кучку пепла значимой);
Персонажи могут завалить проверку навыка для идентификации пепла.
Персонажи (или игроки – прим. пер.) могут попросту завалить процесс дедукции.
Если же они верно поймут эту улику (по факту, играющую центральную роль в дальнейшем приключении), но потом направятся в ближайший магазин сигар и начнут задавать вопросы там, эта улика сыграет роль точки отказа.

В таком случае, даже имея на руках расшифрованную улику, персонажи всё равно зайдут в тупик.

Такие точки отказа являются большой проблемой для дизайна приключений в целом и должны устраняться.

Однако, как мы можем видеть, у сценариев-загадок есть проблема и посерьёзнее: Каждая улика рождает не одну точку отказа, а сразу несколько.

Решение этой проблему просто – нужно удалить все точки отказа.

След из хлебных крошек

Natural GUMSHOE

В своей игромеханике «СЫЩИК» (используемой в «Эзотеррористах», «Страхе, как он есть» и «Ктулху»), Робин Д. Лоуз решил совсем избавится от концепции поиска улик. В каждой «сцене» расследования присутствует некоторая «важная улика».
И она автоматически сдаётся сыщикам которые её ищут.

Это удаляет три из четырёх точек отказа, оставляя только дедукцию на основе найденной улики (т.е. производства того самого умозаключения что продвигает вас к следующей «сцене», в которой вы получите следующую улику).

И, в случае СЫЩИКА, даже этот шаг поддерживается игромеханикой (которая позволяет игрокам тратить очки их специальных умений, разменивая их на получение верных результатов «дедукции» от ведущего).

Это – чисто механическое решение проблемы.

Но, несмотря на то что такой подход даст вам игровую встречу в точности повторяющую структуру сюжета-загадки, я думаю что результат будет не менее провален, так как это не будет ощущаться настоящей игрой в разгадывание тайны.

Фундаментальная ошибка Лоуза, как мне кажется, состоит в том что он считает что истории-загадки в своей первооснове повествуют о «мы идём по следу из хлебных крошек».

Здесь уместно привести небольшую выдержку из его же эссе:
«Я буду утверждать, прежде всего, что эти опасения напрасны, и проистекают из-за в корне неверного восприятия вопроса. След из улик или «карта из хлебных крошек» не являются самой историей и не дают нам какого-то предопределённого опыта. То как какой метод действий выбирают персонажи игроков, и то как они взаимодействуют друг с другом в процессе расследования загадки, вот это-то и есть история. Как я уже упоминал в правилах «Эзотеррористов», во время проведения плейтестов мы обнаружили что все игровые группы-тестеры получали очень раличный опыт при игре по одним и тем же сценариям, так как каждый ведущий и игрок создавали своя собственный, уникальный, способ для выхода из предложенных им ситуаций.»
© R.D.Laws, Feb. 2007

Однако, всё-таки, этот упрощённая «А приводит к Б, которое приводит к В, и, в дальнейшем, к Г» фабула далеко не типична для жанра тайн и загадок.

В качестве простого примера этого, давайте повторно обратимся к «Этюду в багровых тонах»:
Уотсон: Звучит достаточно просто, но что насчёт роста второго мужчины?
Холмс: Ну, рост человека, в девяти случаев из десяти, можно узнать по ширине его шага. Это очень несложно, но я не хочу утомлять вас вычислениями. Я измерил шаги убийцы и на глинистой дорожке и на пыльном полу комнаты. А потом мне предоставился случай проверить мои вычисления. Когда человек пишет на стене, он инстинктивно пишет на уровне собственных глаз. От пола до надписи на стене шесть футов. Одним словом, задачка для детей.

Здесь совсем немного дедукции и много тайны, но, как видите, Холмс просто собрал набор улик, изучил их и сделал выводы, основываясь на них.

Вот это, по факту, и есть настоящая структура игры-загадки:
Детективы неспешно собирают доказательства до тех пор, пока, наконец, не смогут на их основании сделать вывод.

Или же, словами глубокоуважаемого Холмса: «Когда вы исключите невозможное, то что останется, скорее всего, будет правдой».

Как бы то ни было, истина в том что, в большинстве случаев, для решения загадки требуется весьма небольшое количество дедукции по отношению к собранным уликам.

Ну и, раз уж мы обратились за примером к «Этюду», даже такая небольшая дедукция должна быть основана на целом наборе улик, а не на одной единственной изолированной улике.

Это наблюдение неумолимо приводит нас к решению всех вышеописанных проблем.

Правило Трёх Улик

Когда вы создаёте ваш сценарий-загадку, вам обязательно нужно следовать Правилу Трёх Улик:
На каждое умозаключение, которое, по Вашему, должны будут сделать игроки, включайте в игру три улики.

Почему именно три?
Потому что персонажи, скорее всего, потеряют первую, проигнорируют вторую, и не уяснят смысл третьей, после чего у них случится внезапное озарение, которое позволит им понять то что вы хотите чтобы они поняли.
Я шучу, конечно.

Однако, если вы воспринимаете каждую из этих улик как плана «Персонажи находят А, понимают Б и двигаются к В», то в случае трёх улик у вас есть не просто план, у вас есть ещё два запасных плана.

И когда выяснится что ваш план не пережил контакта с вашими игроками, нужность этих запасных планов станет очевидной.

В самом лучшем варианте развития событий, конечно, игроки найдут все три улики. И в этом не будет проблемы. Они просто используют эти дополнительные улики для подтверждения своего мнения и умозаключений (в точности как Шерлок Холмс).

В худшем случае, они должны быть в состоянии использовать хотя бы одну из этих улик для производства верного вывода и продолжения движения по сюжету.

И вот вам важный совет: Никогда не пренебрегайте Правилом Трёх Улик.

«Но Джастин!» – скажете вы – «Такое количество улик слишком очевидно! Ведь у игроков не останется возможности их не понять!»

Однако, мой опыт говорит мне что скорее всего вы ошибаетесь. На минуточку, вы – автор этого сценария. Вы уже знаете разгадку загадки. И это делает для вас очень сложным объективную оценку того что очевидно, а что нет.

Но даже если вы и правы, что тогда? Наличие дополнительных улик не создаёт каких-то особенных сложностей.
Так бы и не подстраховаться?

Расширение для Правила Трёх Улик

DeusEx

Если вы обдумаете всё это в более широком смысле, то Правило Трёх Улик представится вам очень хорошей идеей, которую стоит держать в голове при создании любого игрового сценария.

Ричард Гэриотт, один из создателей компьютерных игр «Ultima» и «Tabula Rasa», однажды сказал что работа игродела состоит в том чтобы предусмотреть для каждой внутриигровой проблемы как минимум одно готовое решение, предотвращающее самостоятельный поиск игроком её решения.

Для примера, если вы нашлм запертую дверь в «Ultima», то наверняка где-то неподалёку есть от неё ключ. Однако, вместо того чтобы её открыть, вы также можете прорубиться сквозь неё, или вскрыть замок отмычкой, или поставить артиллерийское орудие напротив и вынести её напрочь.

Уоррен Спектор, который в своё время начинал работать вместе с Гэрриоттом над «Ultima VI», позже создал свой собственный проект «Deus Ex», следует той же философии и упоённо рассказывает о том, как наблюдая за кем-нибудь, играющим в его игру, ловил себя на восхищенной мысли: «Погодите-ка… Это и правда сработает?».

Создавая приключение, я стараюсь придерживаться той же философии, но делаю ещё один шаг вперёд:
Я должен быть уверен что для каждой проблемы в моей игре есть как минимум одно готовое решение и один вариант полностью открытого развития событий, для того чтобы игроки могли придумать своё собственно решение самостоятельно.

Ну и, для устранения точки отказа, я обычно предусматриваю как минимум три готовых решения.
Под точкой отказа, здесь, я подразумеваю любую проблему, которая должна быть решена чтобы приключение продолжалось.

Для примера, скажем, есть секретная дверь, за которой скрывается какое-нибудь случайное, совершенно неважное сокровище. Обнаружение этой секретной двери будет проблемой, но не станет точкой отказа, так что будет достаточно одного очевидного решения задачи.
В случае «D&D» это решение будет очень простым, так как его содержат сами правила игры: Секретная дверь может быть найдена при помощи броска Обнаружения.

Однако, представим что вместо случайного сокровища за дверью находится нечто жизненно-важное. И, чтобы сюжет приключения работал, персонажи просто обязаны найти эту дверь.

Теперь секретная дверь становится точкой отказа и мне нужна уверенность что на этот случай есть как минимум три решения.

Первое решение будет точно таким же – успешным броском на Обнаружение.

К этому мы должны прибавить:
Записку в каком-нибудь другом помещении c инструкцией для культиста «Спрятать артефакт за статуей Ра!» (где, собственно, и находится наша секретная дверь);
Журнал архитектора этого подземного комплекса с пометками о двери, находящийся в очень плохом состоянии;
Вторую секретную дверь, через которую модно попасть в то же помещение (это считается отдельным вариантом, так как провоцирует отдельный бросок на Обнаружение)
Опциональный кусок сценария, в котором главный злодей скрывается через эту дверь;
Возможность узнать информацию через допрос пойманного культиста;
И так далее…
В общем, когда вы обнаруживаете подобную точку отказа, довольно несложно становится начать придумывать для неё решения.

Я видел как некоторые ведущие утверждали что такой подход делает всё «слишком простым». Но, в реальности, такие альтернативные возможности делают сценарии более интересными, а не менее интересными.

Возьмём ту же секретную дверь:
До начала создания альтернативных возможностей она была всего лишь броском на проверку навыка.
Теперь же она приобрела индивидуальность, используется культистами и является потенциальным путём для побега.
Как только вы начнёте использовать техники основанные на Правиле Трёх Улик, вы найдёте что ваши сценарии стали куда как прочнее (и интересней – прим. пер.).

История оборотня

Для примера, возьмём ту же загадочную историю завязанную на убийцу-обротня убивающего своих бывших пассий.

У нас есть три возможных пути для идентификации убийцы:
Патрулировать улицы городка в полнолуние.
Обнаружить что все убитые были любовниками одного и того же человека.
Отправится в лавку мясника, место работы убийцы, и найти там его кошмарное признание в грехах, написанное кровью на стене задней комнаты.
Для каждого из трёх необходимых в итоге умозаключений (убийца – оборотень, убийца – бывший любовник, нам надо пойти обыскать ту лавку) необходимо наличие трёх улик.

Убийца – оборотень!

Отпечатки следов волка превращающихся в следы человека;
Следы очень больших когтей на жертвах;
У одной из жертв было оружие заряженное серебряными пулями.

Убийца – их бывший любовник!

Любовные письма от одного и того же адресата;
Дневник одной из жертв с описанием измены любовника с другой жертвой;
Изображения одного и того же человека найденные в вещах жертв или в их домах.

Надо проверить магазин мясника!

Разбитый ящик с надписью «Мясо Дэннера» найденный на одном из мест преступления;
Записка «Встретимся в лавке мясника» выброшенная жертвой в мусорную корзину;
Краткая заметка «Встрет. с П. а мяс. лавк.» в ежедневнике жертвы.

Вы точно также можете создать свой сценарий с девятью различными путями к успеху. И, если вы будете открыты для концепции «улик много не бывает» во время создания сюжета приключения, вы обнаружите немало интересных перспектив.

Например:
Насколько банальным будет оставить отсылку к мясной лавке в одном из тех любовных посланий?
Или, как вариант, заполнить поля дневника полубезумными зарисовками волчьей фигуры?
Немалое удовольствие от всего этого, раз уж вы дали себе разрешение на использование множества улик, вы можете получить привнеся в игру некоторое количество исключительно изящных, сложных для понимания и эзотерических знаков.

Если Ваши игроки cмогут распознать и понять их, то они буду чрезвычайно довольны собой.
Если же нет, это тоже будет приемлемым, ведь у вас окажется запас других улик за которыми игроки смогут последовать (и, единоразово разгадав загадку, смогут вернуться назад к нераспознаным уликам, чтобы понять что же они означают).

Вывод #1: Поощрительное предоставление улик

Friendly clues

Максима «улик много не бывает» крайне важна, так как естественным импульсом любого создателя сценария-загадки, как мне видится, является стремление к сокрытию информации.

Это логично, ведь в конце концов любая «Тайна» характерна именно недостатком информации.
И вот как раз здесь кроется разница между «у нас много улик» и «убийца написал свой домашний адрес кровью на стене».

Как бы-то ни было, соблазн сокрытия информации скорее вреден чем хорош. Когда бы вы ни захотели утаить кусок информации, вы всегда закрываете игрокам один из потенциальных путей к успеху.

Это возвращает нас к совету Гэрриотта: Если нет причин для того чтобы дверь не выносилась из пушки, игрок должен быть вознаграждён за своё оригинальное мышление.

Или, иными словами:
Раз уж вы не положили ключ у порога запертой им двери, то это означает возможность нескольких способов пройти через неё.

Держа это в голове, вы должны сознательно открыть себя возможности поощрительного предоставления улик.

Говоря это, я имею ввиду что, когда игроки подходят к расследованию с умом, вы должны быть открыты для идеи предоставления им полезной информации в качестве результата.

Или вот – альтернативное объяснение:
Не надо относиться к заранее созданному списку улик как к смирительной рубашке. Вместо этого, рассматривайте его в качестве средства подстраховки.

Ранее, я практиковал навязчивое предоставление игрокам именно той особенной возможности решения что я первоначально задумал. Я эмоционально привязывался к идее того что мои игроки обнаружат именно эту замечательную, заранее созданную возможность.
В результате, я был склонен отвергать те возможности которые предлагали мне сами игроки, ведь, если бы они воспользовались своими вариантами, они бы ни когда не нашли придуманную мной особенную возможность.

А потом я научился получать удовольствие от сюрпризов что могут создать для меня мои игроки.
И это – та самая причина, из-за которой я не мухлюю с бросками, вне зависимости от того какой у меня там задуман драматический концепт.

В данный момент, я склонен считать мою первоначальную концепцию «единственно-верного замечательного решения» худшим игровым сценарием из возможных. Моя система подстраховки, которая срабатывает в тот момент когда игроки что-нибудь завалили – намного более интересный вариант.

Первым что вам понадобится в процессе организации поощрительного поиска улик является понимание (структурно – прим. пер.) нижележащей ситуации:

Кто этот оборотень?
Как именно он убивает жертвы?
Зачем он их убивает?
Когда он их убивает?

Теперь, просто вбирайте все неожиданные идеи и поползновения персонажей, настроившись на поощрительный лад, не заботясь о Правильности их выборов, дайте им возможность найти улики тем способом, о котором даже не думали.

Вывод #2: Проактивные улики

Beat'em up!

Также известные как «Вдарь Им По Голове Вот Этим»

Иногда, презрев ваши наилучшие устремления, игроки сами себя заводят в тупик. Они не понимают значения улик, или они игнорируют улики, или они делают на основании улик скороспелые и некорректные выводы, которые и ведут их в совершенно неверном направлении.

Даже при использовании Правила Трёх Улик это может произойти, если игроки не поймут в чём же кроется тайна, ведь далеко не каждая тайна настолько очевидна как мёртвое тело.

И это – тот самый случай, когда нужен запасной план. Проблемой подобного сценария становится пассивность персонажей, потому что они не обладают нужной информацией или же потому что они идут по неверному пути.

Логичным решением, в таком случае, будет нечто самостоятельно свалившееся им на голову.

Совет Рэймонда Чандлера, касательно подобных тупиков звучит так: «Пусть в комнату войдёт парень с пушкой».

Моё собственное решение для того же случая – «Злодей узнаёт о расследовании и посылает ребят устранить персонажей или подкупить их».

Ещё один неплохой рецепт – «опять кто-нибудь умер».
Или, в более общем смысле, «ещё одна часть негодяйского плана реализована».
Само собой, это должно выражаться в появлении нового места действия или события с которым персонажи смогут взаимодействовать.

Основной идеей всего этого, само-собой, является не «просто что-то случилось». Вы специально хотите создать событие для того чтобы дать игрокам новую улику (или, что даже лучше – несколько улик), за которыми они смогут следовать.

В наиболее тяжёлом случае, вы даже можете разыграть карту «выход из тени», если вы хотите довести сценарий до конца, вне зависимости от того, насколько ваши игроки всё испоганили.

Для примера, возьмём нашу «Историю оборотня»
Если персонажи целиком и полностью всё провалили, пусть оборотень просто придёт к ним и попытается убить их (в связи с тем что «Вы подобрались слишком близко!»). Конечно, в этом не много удовольствия, но, по крайней мере, это выручит вас из тупиковой ситуации.

Этот запасной план всегда поможет вам когда все остальные уже провалились.

Вывод #3: Сомнительность обманок

The Red Herring

Обманные приёмы (the red herrings – прим. пер.) являются классическим элементом сюжетов-загадок:

«Все улики ведут к X, но это – подстава! Настоящий убийца – Y!!»

Однако, при создании сценария для ролевой игры, польза от их применения становится весьма сомнительной. Я, конечно, не зайду так далеко чтобы говорить «Никогда их не используйте!», но я зайду достаточно далеко чтобы сказать что их нужно использовать чрезвычайно осторожно.

Для этого есть целых две причины:

Во первых, заставить игроков шевелить мозгами и так-то непросто, а использование обманок делает этот процесс ещё сложнее.
Что важнее, сделав какое-нибудь умозаключение, игроки носятся с ним как с писаной торбой. После чего становится адски сложно сподвигнуть их как-то иначе посмотреть на улики.

Абсолютно неопровержимая обманка

Один из классических способов сделать обманку заключается в том чтобы сфабриковать «абсолютно бесспорное опровержение» истинной подоплёки.

Например: Убийства продолжаются даже после ареста подозреваемого.

К несчастью, такая концепция «абсолютного опровержения» слишком разжижает концепцию «действительно очевидной улики, которую невозможно не найти».

Во вторых: на самом деле, у вас нет необходимости создавать обманки, ведь игроки склонны создавать их самостоятельно.
Даже, если в вашем приключении нет ничего лишнего, а все улики окончательно и однозначно указывают на персону убийцы, я почти наверняка могу гарантировать вам, что игроки успеют заподозрить, по меньшей мере, трёх людей, прежде чем сообразят что к чему.

Они очень привяжутся к этим своим подозрениями и начнут строить убедительные комплексные теории, объясняющие то, как именно все имеющиеся улики подкрепляют их.

Другими словами, самая большая уловка применимая при создании сценария-загадки – это просто постараться избежать катастрофы.

Ведь выдавая игрокам кучу обманок вы, фактически, подливаете им спиртного, зная что скоро они сядут за руль.

Вывод #4: Будь готов

Итак, вы выпестовали свой сценарий, со множеством путей решения загадки, в котором на каждый шаг расследования полагается по дюжине улик.

У вас имеется несколько проактивных запасных планов предназначенных для возвращения персонажей на путь истинный, и на случай если всё пойдёт не так. Впрочем, у вас ничего не может пойти «не так»!

А почему вы собственно так думаете?

На самом деле, истина в том что, будь вы человеком или мышью, рано или поздно ваши планы идут коту под хвост. И когда это случается вам очень хочется быть готовым изящным движением извлечь из запазухи очередной запасной вариант.

Приведу цитату из замечательного эссе Бена Роббинса:
Обычное оружие не убивает зомби. Микромэн не верит Капитану Фьюри. Озёрное чудище на самом деле – старик Виггинс в резиновой маске.

Всё это – Откровения. Всё это – вещи, которые ваши игроки должны найти чтобы принять верные решения или просто понять что же происходит в вашей игре. Откровения дополняют фабулу и делают её более драматичной. Если игроки не пересекутся с ними (или не пересекутся с ними вовремя), это может испортить всю игру.

Я крайне рекомендую вам прочесть это эссе. В нём замечательно рассказывается о многом из того что я хотел бы написать в этом, финальном, выводе, однако я не хочу зря тратить время на пересказ того что и так уже написано превосходно.

Вместо этого, я приведу ещё одну цитату:
Запишите ваши Откровения
Запишите ваши Откровения загодя, до начала вашей игры.
В горячке начала игры вы можете что-нибудь упустить: Например, показав вашего ГлавЗлодея, который предъявляет свой Ультиматум и топает восвояси, вы можете забыть обронить ключ, что приведёт героев к его убежищу.
Если повезёт, вы заметите и исправите недочёт сразу. Если же нет, вы ничего не заметите и потратите какое-то время, удивляясь почему игроки никак не додумаются до того что же им нужно (по вашему), делать.

Как мы уже выяснили, единственный способ устранить проблемы этого типа – устранить улики одиночного типа для центральной сюжетной линии.

Однако, сам совет «Запишите ваши Откровения до игры» – великолепен. Как говорит сам Роббинс «тут не нужно развёрнутое объяснение, достаточно простого списка или описания триггера».

Я лично рекомендую вам записать каждое умозаключение, которое, по вашему, должны сделать игроки. Под каждым умозаключением также перечислите улики которые к этим умозаключениям приводят.

Этот список также послужит хорошим «тестом на прочность» для вашего сюжета, позволяющим убедиться что у вас предусмотрено достаточно улик для каждого умозаключения.

Как только персонажи получат ту или иную улику, вычеркните её.
Это позволит вам в любой момент увидеть какие именно улики недополучили герои.

Наконец, внимательно прислушивайтесь к тому что игроки говорят друг другу. Когда они производят действительно верное умозаключение, вычеркните это умозаключение из своего списка.
Будьте осторожны! Не вычёркивайте его пока они рассматривают его только как возможность, но не убедились в том что их предположение – правда.

Если же вы видите что слишком много улик осталось за бортом, или они все найдены, но игроки никак не возьмут в толк что же всё это означает, то наступило время подумать о новых уликах, которые вернут ваше приключение в рабочее состояние.

Напоследок

В принципе, всё вышеописанное сократить до:
Запланируйте несколько путей к успеху;
Поощряйте в игроках изобретательность;
Предусматривайте подстраховку.

И помните о Правиле Трёх Улик:
Для каждого вывода на который вы хотите навести, предусмотрите, самое малое, по три улики.

©The Alexandrian, 08.05.2008
Перевод - am_

Shin Megami Tensei: Persona это сеттинг-ответвление от известной серии японских консольных игр, суть которого заключается в переносе иносказательности юнгианской психологии в плоскость реальности (когда персоны и тени - это материальные сущности эзотерического андеграунда современного города, которых можно призвать себе на помощь). Для игры интересен тем, что позволяет соорудить сложные в психологическом плане сцены, при этом оставаясь в плоскости понятного всем боевика и приключения (то есть не вынуждает всех игроков генерировать 24 в сутки "какую-то юнгианщину", но при этом открывает множество психологических тем).

Концепт создания такой игры строится на дуальности между, условно, Обычным городом и Сумрачным городом. Обыденный город - это и есть обычный современный город, где люди живут обычным для нас образом (за исключение того, что рекомендуется основывать этот город на эклектичной культуре, а не на основе СНГ, хотя возможно это только моё личное восприятие), в обыденном городе личность человека это просто его личность. В Сумрачном городе всё несколько иначе. Сумрачный город это та сторона города, которую люди обычно не осознают и не замечают. В нём психические процессы обретают материальность, а личность человека становится персоной - фигурой, символично выражающей личность персонажа, которую можно призвать для своей защиты от теней. На том, как именно происходит взаимодействие между Обыденным и Сумрачным городом и строится особенности сеттинга (и мастеру следует представлять это взаимодействие, что представляет некоторую сложность, скажу по опыту попыток проведения такой игры). Сумрачный город очень важен для атмосферы игры, ведь именно его наличие отличает мир Персоны от нашего.

В "Обыденном городе", Персона это лишь сумма граней личности персонажа, с помощью которых он проявляет себя в обществе, здесь она существует для того, чтобы противостоять трудностям и давлению внешнего мира на персонажа на этапах его взросления и самоопределения. Но в "Сумрачном Городе" всё иначе... здесь Персона это "тонкоплановая" сущность, - не внешняя, а сторона духа персонажа (маска), - которую он призывает в виде призрачной фигуры, чтобы защитить себя или то, что ему дорого от агрессивных порождений "коллективного бессознательного" - Теней (проявлений "Сумрачного города"). Однако, природа Персон и Теней едина. Можно сказать, что Персона это покорённая, тренированная, созидательная Тень, которая была очищена человечностью и индивидуальностью её пользователя. Персона классифицируется по старшим арканам таро и обладает индивидуальной "магией", которую можно применить против Теней. Персона связана с тем, как её носитель отстаивает своё право на свое "Я" перед лицом трудностей и опасностей, но несет в себе отпечатки не только достоинств и надежд личности, но и страхов, комплексов человека. Персона, как и любая яркая личность - противоречива и драматична, потому не следует рассматривать её, как что-то непременно светлое, в ней есть весь комплекс противоречий и заблуждений, что могут существовать в каждой личности живого человека, однако пока эта маска работает без перегибов и перекосов, она позволяет носителю быть человеком, личностью, игроком театра под названием "мир людей". Даже внешний вид, в котором предстает Персона (в оригинальной серии персоны часто имели переосмысленный, с поправкой на современную эпоху, вид богов и героев античного мира) после призыва, является отражением как сильных сторон личности персонажа, так и его страхов и комплексов.

Особый акцент в серии Персона ставится на взаимоотношения персонажей и развития взаимосвязей между ними по линии той арканы, к которой принадлежит персонаж: за идеей каждого NPC стоит выбранная мастером игры аркана, в то время как игроки выбирают аркану самостоятельно и разрабатывают на её основе квенту. Именно такое развитие вписывали в сюжет, вплетая его в историю о решении судьбы мира на уровне коллективного бессознательного, которое творилось руками персонажей. По сути обыгрывается механика "чем больше ты узнаёшь другого, тем лучше понимаешь суть его взаимоотношений с собой и другими людьми, а значит тем лучше понимаешь себя". На этом строятся как драматические элементы сюжета, так и привнесение в игру жанра "повседневность". Этим серия отличается от привычных всем мистических фентази-детективов и прочего городского фентази, которое варится как бы отдельно от обычной жизни людей. Тут решения, принятые в Обыденном городе, напрямую влияют и на Сумрачный, потому что эта серия иносказательно говорит о единстве этих двух понятий.

Ключевые вопросы настройки модуля

1 Что представляет собой Сумрачный Город концептуально? Это что-то вроде Дворцов Сердец конкретных людей из 5 части (наполненных тенями их психики и когнитивными искажениями), TV-мира из 4-й (показывающего скрытые желания людей, проходящих через телевизор в этот мир и создающих там особое место, связанное с их психикой), Тартаруса из 3-й (аккумулирует темную энергию эмоций) или просто энергия слухов и фантазий прорывается в обычные улицы города (как во 2-й)?
2 Какое настроение Сумрачный Город задает игре: мрачное и гнетущее как в 3-й части, домашнее и сонное как в 4-й, авантюрное и динамичное как в 5-й, мистическое и "андерграундное" как во 2-й?
3 Что его наполняет? Какие локации в нем появляются и по какой причине? Меняются ли места и существа сумрачного города и их содержимое в зависимости от психологической атмосферы в Обыденном Городе?
4 Как сумрачный город отделен от реального? Он является альтернативным простраством Обыденного Города или дополняющим его пространством-ответвлением? Что мешает теням взаимодействовать с обычными людьми с улиц Обыденного города? Для чего (вещей, теней, людей, животных, информации...) проницаема граница, а для чего нет? Требуется особый проход через эту границу или каждая часть Обыденного Города может вдруг стать частью Сумрачного? В какие моменты (в определенный час или иначе) возможной войти и выйти? 
5 Чем персонажи игроков будут заниматься в Сумрачном Городе, когда порознь, а когда вместе?
6 Что полезного или "магического" можно вынести из Сумрачного Города в качестве сокровищ в реальный мир и в какой форме?
7 Что движет Сумрачным Городом и его Тенями? Как Сумрачный Город развивается по ходу игры? Если герои оставят все как есть, его угроза будет увеличиваться? В чем причина связи Городов и была ли она всегда?
8 Что концептуально представляют собой Тени? Могут ли Тени быть индивидуальными, связанными с конкретным человеком и каков характер таких индивидуальных Теней (противоположный или дополняющий человека)? Как уничтожение Теней отражается на людях, с которыми они связаны или на общей "психической атмосфере" Обыденного Города?
9 Что игроки могут получить от теней и как общаться с ними?
10 Каковы способности Теней? Что общего и в чем различия их способностей и способностей Персон?
11 Есть ли кроме Теней другие сущности в Сумрачном городе, например, результаты когнитивных искажений восприятия одних людей другими как в 5-й части, демоны как во 2-й? Что у них общего с Тенями, а в чем разница механики их существования в Сумрачном городе?
12 Что представляет собой Обыденный Город? Мегаполис, небольшой город или кантри? Из каких районов, обладающих каким настроением, он состоит и каковы пути сообщения между ними?
12 Чем персонажи игроков будут заниматься в Обыденном Городе: искать улики, исследовать загадочные места и преследовать загадочных людей (как во 2-й части), налаживать социальные связи с кругом общения через отыгрыш развития Персоны по арканам (как в 3-й и 4-й части) или может пытаться решить проблемы общества (как в 5-й части)?
14 Как сюжетно будут связаны Обыденный и Сумрачный города? Зачем персонажам нужно перемещаться туда и обратно? Что они будут делать внутри Сумрачного города?
15 Группа главных героев - кто они и что их объединяет, как они будут действовать в сюжете игры: детективная группа как в 4-й части, школьный клуб как в 3-й, банда социальных бунтарей как в 5-й, группа друзей с общей проблемой в прошлом как во 2-й? Какое сообщество с социальными связями они составляют?
16 Есть ли в Сумрачном Городе другие группы пользователей Персон? В каких взаимоотношениях, как ожидается, они будут с группой персонажей игроков? Какова их мотивация?
17 Что концептуально представляет собой Персона: психическая энергия, которая управляется эго человека (и если подавляется, становится Тенью), образ самого себя (который дает человеку силу - возможность действовать тем или иным образом) или что-то еще, акцентированное на том, как ведущий хочет подать историю? Какие мотивы существование Персон поднимаются в игре, влияющие на ее сюжет и мораль истории: культивирование психической энергии бессознательного, уникальность и ценность личности, необходимость как сокрытия так и демонстрация психических частей самого себя в обществе, образ самого себя и его связь в возможностями делать что-либо в жизни?
18 Как Тени и Персоны связаны? Если рассматривать Персону и Тень одного и того же персонажа, то их качества будут дополняющими или противоположными (реверсивными)?
19 Какие способности даёт Персона и какого типа (атакующие, защитные, коммуникативные, экстрасенсорные...), классы Персон со специализацией тоже возможны? На что влияет аркана Персоны (направленность способностей Персоны, сюжет для игрока и судьба персонажа, модель для отыгрыша персонажа, сюжетные цели и задачи...)? Когда "персона-юзеры" внутри Сумрачного Города, как меняются их физические и психические возможности: могут их тела двигаться быстрее, сильнее воздействовать на окружения, глаза лучше видеть, их аура наделять холодное оружие особыми свойствами против Теней?
20 Персона это персонаж игрока или мастера (у кого нарративные права)? Как она может проявлять себя в сцене и насколько может отделятся от носителя: она - просто"спецэффект" для выполнения атаки/защиты, динамическая проекция в роли оружия и щита, самостоятельная фигура со своей логикой перемещения в пространстве? Как призвать Персону: назвать имя как во 2-й, призвать карту таро как в 4-й части, применить специальное техническое устройство ("эвокер") из 3-й части или другое специальное действие, которое связано с темой игры? Когда Персона призывается, насколько ограничен ее носитель в действиях своим телом и в ясности оценки ситуации вокруг?
21 Какова структура игры? Это сюжет, поделенный на большие тематические главы (если да, то какие), или "песочница", где каждая угроза имеет "таймер" своего роста и развития, а игроки вольны искать информацию и исследовать свободно, создавая сюжет на ходу
22 Как приключение персонажей можно описать одним предложением? Кто будет противостоять группе главных героев и кто будет главным антагонистом в сюжете?

В порядке аргументированного мнения. Обсуждать развёрнуто, если честно, нет желания и времени. Постараюсь просто не пропустить шаги, которые показывают разуму человека на той стороне монитора, как это работает.

Есть люди для которых ФРПГ является литературным творчеством (или чем-то аналогичным). Ключевое слово для понимания такого творчества - личное. Для таких людей важно, чтобы они могли заниматься им в условиях, которые на эмоциональном (чувственном) уровне не, простите за слово, "подгаживают" их настроению и самоощущению. Тут дело даже не в том, что эти люди как-то возвеличивают те игры, которые водят или в которые играют, называя их "творчеством", а в том, что они на эмоциональном уровне к ним испытывают и на каком уровне вовлекаются в происходящее. И когда они с помощью эмоционального механизма вовлекаются, мы и получаем яркие и незабываемые игры. Однако, благодаря этому же механизму, такие люди чувствуют себя недостаточно защищёнными от оценок и суждений. Так как в них они тоже вынужденно вовлекаются тем же самым механизмом.

Но есть в Интернете также люди, которые не учитывают чувственный фактор жизни в принципе, хотя до некоторой степени, как и все, ему подчиняются (по крайней мере в мотивах). Такие люди могут искренне считать, что нет ничего такого в том, чтобы начать всем приписывать "резюме" в профиль. Ведь это даст *им* возможность "честно" указывать свойство каждого пользователя, как-то измерив эти свойства перед этим. Они также могут иметь опасение перед оценками и суждениями, но их деятельность в большей мере фокусируется их разумом, потому они начинают взывать к аргументам и логике, в то время как те, кто ориентируется на эмоции, просто чувствуют себя опустошенными или ненужными в случаях, когда сталкиваются со странным желаниям выставлять личные оценки (мы вроде уже не в школе). И это никак не даёт плюсов для того, зачем люди на данном ресурсе собрались.

И тут намечается явное противоречие между этими двумя направлениями самоощущения в жизни. Те, кто пользуются разумом как ведущим элементом считают, по какой-то странной причине, что они могут по прецеденту составить о ком-то мнение. Однако, открою вам секрет быть может, что эмоциональные люди достаточно часто могут повести себя порывисто, не объясняя своих причин, потому что объяснять эмоции тем, кто прикрывается логикой - дело не благодарное. Да и не умеют они это. Видя такой поступок, наш гипотетический любитель резюме радостно пишет, что имел дело с истеричкой и нестабильной личностью, только потому, что сам у себя подобного не наблюдал. Жертва такого "spell analyze" читает подобное мнение о себе, и вообще теряет всякую чувственную мотивацию продолжать своё общение в данном коммунити. Либо это мнение читают другие и ведут себя предвзято только на основе того, что "логик", написавший такое "резюме" пользуется авторитетом. Или же сам механизм вдруг начнёт пользоваться авторитетом. К чему эти драмы и такое желание провести черту между двумя подходами - не ясно. Такое ощущение, что логики хотят получить контроль над теми, кто в большей степени использует эмоции. Но никаких реальных преимуществ им это не даст. Такой механизм приводит к обострению противоречий. Неужели всем нужна машина, которая будет делать за людей то, что они должны делать сами, ориентируясь как на разумный аспект, так и на чувственный, НО делать это лично, а не навязчиво публично. Пример. Один из пользователей написал обо мне отзыв как о мастере на основании набора, в который он даже не был записан (в игру, которая даже не стартовала), только на основании того, что ему не понравилось то, как я попытался объяснить ему простую вещь: как ощущается то, что он в этом наборе делал и как это повлияло бы на игру, если бы она всё-таки была и он был бы в неё записан.

Обсуждать это длительно смысла нет. Чем дольше идёт разговор, тем больше логики будут искать "ошибки", чтобы "победить". Но чувственную сферу невозможно победить, она или даёт энергию начинаниям или отказывает в ней. И если данное коммунити собирается использовать эту энергию, то к ней придётся относиться с уважением, чтобы не получить заслуженное "обесточивание" в этой сфере.

P.S.
Данная заметка НЕ о том, что люди делятся на два типа и только на два, или что вообще принципиально их можно разделить. Она о том, как работает оценка умом в противовес тому, как работает ощущение эмоциями. И в чём уязвимость тех, кто действительно умеет вовлекаться. Уважение к такому умению подразумевает, что людей хотя бы не будут использовать для показушных публичных "измерений" при помощи логики. ЧСВ, возникающее от "традиции" писать обо всех отзывы и ставить всем плюсы/минусы *тоннами* уже настолько затуманило воздух, что хоть топор вешай. Моё мнение, не претендующее на какую-то квалифицированную психологию или абсолютную истину, но за которым стоит некоторый реальный опыт работы в обоих описанных мной режимах. Между тем, адекватность общения очень сильно влияет на хрупкость связей в игровых коллективах. Определённо, что без общения на основе уважения, игровые коллективы превращаются в "гадюшники". И это закономерно. Верно, что у каждого есть право составлять мнение, но это не значит, что у каждого автоматически есть право разрушать чужие эмоции и тыкать этим мнением кому-либо в интимные места, образно говоря. Стоит разумно разделять такие вещи. К системе оценок, в том числе отзывов, это имеет прямое отношение, так как развитие этой системы даёт всё новые механизмы логикам потыкать пальцем в других (для них это "игра в игре", жаль только не ведают, что творят), а это будет оказывать на эмоционально-ориентированных игроков давление покинуть ресурс, чтобы не быть "нахально измеренными" кем-то, кто любит тыкать пальцем и считает это достойной игрой. При этом чистые логики никакого ущерба для себя не почувствуют, для них ведь такие игроки либо "странные", либо "лишние" (они даже не поймут, с чем имели дело и какой был потенциал у другого подхода). Просто некоторого типа игр не станет в данном коммьюнити. Если логики так хотят играть в эту игру-в-игре (или метаигру), пускай играют в неё добровольно, не вовлекая насильственно других, только со своим типом.