Конкурс №15. "Детектив." (вне конкурса)

ИНТ. БАР - НОЧЬ
Типичный американский бар 30-40-х годов. За окнами - огни большого города. Слышен усталый блюз. За барной стойкой сидит ДЕТЕКТИВ (50). Он выглядит усталым, на лице щетина, одет в длинный серый плащ. Курит сигарету. Перед ним хайболл, в котором на два пальца налита янтарная жидкость.
            ДЕТЕКТИВ (ЗАКАДР)
      В какой-то момент все дела
      становятся похожими одно на другое.
      Важно лишь понять, в каком деле
      ты очутился. Детектив?
      Шпионский триллер? Боевик?…
      Лишь бы не боевик. Ненавижу всю
      эту суматоху, стрельбу, кровь…
В бар входит НАПАРНИК (25). Он молод, хорошо выбрит, при галстуке, носит брюки на подтяжках и лучится энергией и жаждой деятельности. Под мышкой у него чёрная папка. Напарник осматривается, замечает Детектива и направляется к нему.
Детектив морщится, вздыхает, отхлёбывает из стакана.
Напарник шумно падает на стул рядом с детективом, хлопает папку на стойку.
Детектив кивает на папку

Кривое форматирование текста. Правило 4х строк и "невидимый монтаж".

"Четыре строки" - абзац не может быть больше 4х строк. Необходимо разбивать текст.
"Невидимый монтаж" - каждый абзац отвечает за 1 кадр. Сейчас вот эти два предложения:
Типичный американский бар 30-40-х годов. За окнами - огни большого города.
Являются мастер-планами. То есть, они дают оценить обстановку. Каждое предложение должно начинаться с нового абзаца, соответственно. Это нужно для режиссера, режиссера монтажа и оператора. Им раскадровки рисовать.

Слышен усталый блюз.
Блюз - это звук. Все звуки стоит выделять в тексте, как и персонажей. То есть:
Слышен усталый БЛЮЗ.
Это для звукорежиссера. Есть еще звуки выстрелов - их тоже надо выделять, сейчас только один выстрел выделен.

За барной стойкой сидит ДЕТЕКТИВ (50). Он выглядит усталым, на лице щетина, одет в длинный серый плащ. Курит сигарету. Перед ним хайболл, в котором на два пальца налита янтарная жидкость.
Лучше объединить предложения 1 и 3.
За барной стойкой сидит ДЕТЕКТИВ (50) и курит сигарету.
Они относятся к действию героя (сидит и курит). Это для актера.
- Выглядит усталым, щетина и плащ - для гримера, художника по костюмам.
- Перед ним что-то лежит - для художника постановщика.
Короче, лучше подряд выдавать инфу для каждого цеха, чтобы они не плавали по тексту.

замечает Детектива
Действите неоднозначное, лучше заменить на "останавливает взгляд". Замечает это скорее нечто внутреннее. Но это придирка уже.

Эту часть тоже нужно разбивать на абзацы, строго:
Напарник осматривается, замечает Детектива и направляется к нему.

Детектив морщится, вздыхает, отхлёбывает из стакана.

Напарник шумно падает на стул рядом с детективом, хлопает папку на стойку.

Детектив кивает на папку[

Между абзацами лучше ставить пробел. Там есть еще несколько таких моментов, но я думаю тут скорее дело в ДМе, а не форматировании.

Детектив жестом прерывает его, тянет к себе папку, отрывает. Достаёт из папки несколько исписанных листов и фото. Рассматривает фотографии. На них в разных ракурсах эффектная блондинка в красном платье.
Детектив раздражённо швыряет фотографии на стойку.

Тут надо разбивать на абзацы-кадры.
Детектив жестом прерывает его, тянет к себе папку, отрывает.
Это средний.
Рассматривает фотографии.
Это крупный (оценка детектива, скорее всего его лицо)
На них в разных ракурсах эффектная блондинка в красном платье.
Это деталь, крупный план именно на фотографии, чтобы их можно было разглядеть.

Короче, надо четко делить. Раскадровка же.

Еще есть такой момент:

Детектив поднимает стакан, резким движением отправляет содержимое в рот. Ставит пустой стакан на стол. Ищет глазами бармена, тот довольно далеко, Детектив поднимает руку, собираясь его позвать, но в этот момент дверь открывается дверь бара и в него входит ЖЕНЩИНА (35) - та самая, что была на фотографии. На женщине шелковое красное платье, на шее - изящное ожерелье, в руках маленькая дамская сумочка.

Здесь также несколько кадров, но в некоторых местах кадры бьются прямо посреди предложения. Их можно "разбивать" таким образом:

Ставит пустой стакан на стол.

Ищет глазами бармена -

- тот довольно далеко.

Детектив поднимает руку, собираясь его позвать...

...но в этот момент дверь открывается дверь бара и в него входит ЖЕНЩИНА (35) - та самая, что была на фотографии. На женщине шелковое красное платье, на шее - изящное ожерелье, в руках маленькая дамская сумочка.

НАТ. УЛИЦЫ ГОРОДА - НОЧЬ
Две машины мчатся по улицам. Мелькают огни фонарей, лица случайных ночных прохожих.
Лицо Женщины напряжено, она то и дело поглядывает в зеркало заднего вида.
На лице Детектива застыла напряжённо-хищное выражение.

Это не одна сцена и не один кадр. Лицо Женщины и лицо Детектива - это еще два отдельных кадра, которые будут сниматься в ИНТ.

Правильно будет так:
НАТ. УЛИЦЫ ГОРОДА - НОЧЬ
Две машины мчатся по улицам. Мелькают огни фонарей, лица случайных ночных прохожих.

ИНТ. МАШИНА ЖЕНЩИНЫ - НОЧЬ
Лицо Женщины напряжено, она то и дело поглядывает в зеркало заднего вида.

ИНТ. МАШИНА ДЕТЕКТИВА - НОЧЬ
На лице Детектива застыла напряжённо-хищное выражение.

Это необходимо учитывать для продюсера и второго режиссера. Им необходимо будет составлять КПП и надо четко знать, какие кадры в каких условиях будут сниматься. Гонка на улице - это мастер-план. Крупно лица двух персонажей это интерьерная съемка и вообще другая смена.

 ДЕТЕКТИВ (ЗАКАДР)
Лучше заменить лаконичным (З/К)

Ну и еще будет красивое, если начать сценарий:
ИЗ ЗТМ
А заканчивать:
ЗТМ